Симон Хачатрян - Я знаю ответы

Рис. 63

Вернувшись на Индийский полуостров, мы можем с уверенностью утверждать, что погруженные в землю со всех четырех сторон ступенчатые колодцы ввели нас в заблуждение относительно их назначения. Им предназначалась роль плотины. Построенные на всем протяжении доисторической реки (рис. 60), плотины служили идеальными «золотодобывающими заводами», созданными для фильтрации огромных объемов воды. Несмотря на их сходство с нашими современными гидроэлектрическими дамбами, наличие ребристых охладителей (рис. 61) указывает на прохождение горячей воды (если конечно ребра этих охладителей не являются окаменевшими лопастями электрической турбины).

Если мы посмотрим на самый известный амфитеатр нашей цивилизации - Колизей в Риме, мы сможем обнаружить смесь древних камней и значительно недавнюю кирпичную кладку. Но что не понятно, так это существование рядов траншей, идущих по всей арене. Так же как и в случае ступенчатых скважин разбросанных на Индийском полуострове, где все сооружения принадлежащие периоду сразу-после-выброса спутников были отделаны последующими поколениями людей, полукруглые колодцы Средиземноморья были преобразованы в амфитеатры с последующим присвоением их архитектуры.

То же самое можно сказать о всех акведуках, разбросанных по Средиземноморью. Присвоенные римлянами сооружения допотопной эпохи, получили широкое признание всеми последующими поколениями. Но давайте вникнем в нашу историю. Если Римская империя была так продвинута в строительстве, то почему их главной целью было строительство амфитеатров и акведуков? Особенно на землях, расположенных далеко от Вечного Рима (в сегодняшней Испании, Франции, Турции и в Израиле). Фактически, завоевывая земли врагов, несмотря на трату огромных ресурсов, Великая Римская империя внедряла свои технологии водоснабжения народам Средиземноморья. Что за чушь.

На протяжении всей нашей истории, никто из завоевателей никогда не был вовлечен в строительство таких грандиозных объектов за пределами своей страны. До сих пор, в нашей истории, на захваченных территориях было выгодно строить только два стратегически важных сооружения:

1. Оборонительные сооружения для защиты завоеваний в случае восстания.

2. Религиозные объекты для поддержания своего влияния.

В течение всей нашей истории, ни Великая Римская империя, ни Наполеон, ни Гитлер, ни какой-либо другой завоеватель никогда не участвовал в строительстве какого-либо грандиозного объекта на захваченных территориях, потому что главной целью войны всегда является грабеж и ничто иное.

Как и в случае с так называемым «римским» комплексом в Баальбеке, с двумя ярусами совершенно разных по размеру кладок, наша цивилизация унаследовала и переняла всю архитектуру «золотодобывающих заводов», оставленную Богами. Мы даже не можем себе представить, насколько наша архитектура подражает дизайнам наших предков. Каждый религиозный архитектурный шедевр древности, будь то синагога, церковь, мечеть или собор - все они имитируют индийские храмы, построенные нашими Создателями. Подобно мощной струе воды, когда-то находящейся в центре храмов, которые впоследствии были превращены в святыни, любое религиозное сооружение на Земле имеет свой собственный алтарь, представляющий собой пьедестал предназначенный для предмета, очень важного для данной конкретной веры. Не ведая о нашей неоригинальности в архитектуре, мы продолжаем строить по стилю, оставленному нашими Богами.

В течение всей истории, наша склонность к искусству постоянно маскирует первоначально построенные сооружения, и это является основной причиной нашей несостоятельности определять точную дату того или иного артефакта, оставленного предыдущими поколениями. Каждое последующее поколение людей постоянно добавляет что-то к постройкам уже возведенным кем-то другим, тем самым провозглашая свое авторство грядущим поколениям.

Если мы переместимся к имеющему вулканическое происхождение острову Пасхи, то мы увидим, что то же стремление человека к искусству затмила первоначальное назначение каменных столбов, разбросанных по всему острову. И вновь, вырезанные в них статуи вводят нас в заблуждение относительно их первоначального назначения.

Стремление многих поколений аборигенов, живущих на острове Пасхи, выделывать статуи с одинаковыми чертами лица, указывает только на одно: перед их преображением в статуи, все каменные столбы на острове имели одинаковые геометрические параметры, что и исключало возможность изваять что-то другое. Как мы видим, все статуи Моа имеют очень отчетливые острые носы и подбородки, между тем руки этих гигантов непропорционально малы и едва заметны. Здесь мы можем с уверенностью утверждать, что все эти статуи были вырезаны из одинаковых по форме столбов, которые могли быть частью одного единого комплекса.