Алексей Лобин - Битва под Оршей 8 сентября 1514 года

К сожалению, фигурировавшие в описи Смоленска старые трофейные пушки относятся к более позднему периоду 1531–1535 гг. — это пищали «литовского литья» «Медведь», «Гернаст» и др. [316] Опись Смоленску приему пушкарского головы Прохора Шубина 1671 г. // Дополнения к Актам историческим. Т. V. № 51 С. 295–299. Если мы сравним иконографию полевых орудий-фельдшлангов, изображенных на картине, с имеющимися образцами первой половины XVI в., то найдём много общего — такой же длинный ствол, дульная часть которого также усилена. Подобное орудие храниться в собрании ВИМАИВиВС. [317] ВИМАИВиВС. инв. № 01/04. На казенной части имеется дата «1529», ниже отлита королевская корона, под которой два герба: справа литовская «погонь», слева польский орел. [318] Данное орудие было захвачено русскими в XVII в. На стволе имеется трофейная чеканная надпись. Имеется также в собрании музея однопудовая гафуница или гуфница 1506 г. [319] ВИМАИВиВС. Инв. № 09/24. Ю. Н. Бохан ошибочно предположил, что «гуфница ведет свое начало от слова «гуф» (отряд)… гуфница — это орудие, которое находилось при гуфах и служило для обстрела гуфов противника» ( Бохан Ю. М. Вайскавая справа ў Вялікім княстве Літоускім у другой палове XIV – канцы XVI ст. С. 237). На самом деле слово происходит от старонемецкого «Haufnitz» — т. е. гаубица. Орудия подобных конструкций принимали участие в сражении 8 сентября 1514 г.

На картине «Битва под Оршей» на переднем плане (на мосту) изображена большая пушка-кулеврина, калибром до 200 мм [320] По вычислениям Т. Новака: Nowak Т. Uwagi o technice budowy mostów polowych w Polsce w XV–XVII w. // Studia i Materiały do Historii Sztuki Wojennej. T. II. Warszawa, 1956. S. 360. , что может свидетельствовать о применении в полевом сражении тяжелых орудий. Но, говоря о большой пушке, которую нарисовал неизвестный художник, следует заметить, что в польской историографии давно ведётся спор относительно того, срисовал ли мастер орудие со знаменитой гравюры Альбрехта Дюрера 1518 г. или же Дюрер скопировал его с картины «Битва под Оршей»? К жаркому спору между 3. Стефанской и Я. Бялостоцким подключился 3. Жигульский-мл. [321] Stefanska Z. Dzialo orszanskie // Muzealnictwo wojskowe. T. 1, 1959. S. 359–366. Bialostocki J. Zagadka «Bitwy pod Orsza» // Biuletyn Historii Sztuki, 1955, N 1. S. 80–98; Он же. Czy Durer nasladowal «Bitwe pod Orsha» // Biuletyn Historii Sztuki, 1969, N 3. S. 276–281. Последний историк, подытожив аргументы всех сторон, выделил три версии: 1) Художник «Битвы под Оршей» срисовал орудие с гравюры А. Дюрера, «которая могла вскоре после 1518 г. дойти до Кракова»; 2) Дюрер увидел картину «Битву под Оршей» и зарисовал пушку, а потом изготовил гравюру в собственной манере; 3) «…оба художника пользовались каким-то третьим, неизвестным нам источником». [322] Zygulski Z. (j). Bitwa pod Orsza. Struktura obrazu. // Rocznik Historii Sztuki. t XII. Wroclaw-Warszawa-Krakow-Gdansk, 1981. S. 86–87.

Принимая во внимание вышесказанное, отметим, что использование больших орудий в маневренном сражении сомнительно. Тяжелую кулеврину невозможно быстро развернуть в сторону наступающей конницы противника, да и её скорострельность оставляла желать лучшего. Когда после битвы К. Острожский пошёл на Смоленск, в его войске не было «стрельбы великой», т. е. больших орудий. [323] Kronika Marcina Bielskiego // wyd. Kazimierz Józef Turowski. T. 2. Ks. IV, V. Sanok, 1856. S. 977. Поэтому, с нашей точки зрения, вне зависимости от того, кто в споре о «большой пушке» прав, изображение использования крупнокалиберных орудий является анахронизмом, привнесённым неизвестным художником круга Лукаса Кранаха Младшего.

Самыми высокооплачиваемыми кавалеристами среди наёмников были тяжеловооруженные копейщики («копийники»), они получали жалование от 4 до 10 злотых за квартал. Голову и тело рыцаря защищал так называемый доспех «максимилиановского» стиля. Грани рифления вертикальными рядами покрывали всю поверхность доспеха и обеспечивали ему дополнительную жесткость.

Плотный строй тяжеловооружённых рыцарей, вооруженных длинными копьями — лэнсами — мог с успехом прорывать построения противника. Но в бою с легковооруженными воинами использование «копийников» было неоправданным — обременённые доспехами рыцари не были пригодны для борьбы с подвижным и стремительным противником. Не случайно «служба» на границах ВКЛ с татарами и русскими к началу XVI в. состоит главным образом из гусар и литовских татар.

Самая многочисленная группа всадников на картине «Битва под Оршей» — гусары. В реестрах начала XVI в. их описывают как всадников, вооружённых тонкими копьями, «венгерскими» трапециевидными щитами и саблями. Иногда в источниках они названы «рацеями». Термин «racowie» означает «сербы», а слово «husarse» по-сербски — «грабители». Несмотря на наличие у гусар панцирей, «зброй бляховых» , всё же правильней было отнести их к лёгкой кавалерии. При этом, в отличие от тяжелых копейщиков, они сохраняли высокую мобильность и подвижность. Легковооруженные копейщики неплохо зарекомендовали себя в войнах с Крымским ханством и Российским государством. Почты «рацей» на службе ВКЛ появились на рубеже XV–XVI вв. В роте уже знакомого нам Якоба Сецигновского они фигурируют с 1501 г., когда ротмистр привел подразделение на смотр в Мельнике. [324] Conscriptus est Jacobus Secygnowski in Melnik… // Górski K. Historya jazdy polskiej. Kraków, 1894. S. 288. В этот же год раци упоминаются в «Хронике» М. Стрыйковского: «Рацов немало за литовские деньги военную службу по-гусарски служили» . [325] Stryjkowski M. Kronika Polska, Litewska… S. 318. В радзивилловских бумагах 1514 г. «рацеи» в составе 94 «коней» перечислены в реестре от 18 июля.