Надежда Ершова: Персональный ребрендинг архитектурной среды. Устранение дихотомического противоречия «традиция-инновация»

Таким образом выявляется нелинейность архитектурного текста. Нелинейность является общим качеством архитектурного фрактала и текстуальности, так как современные теории коммуникации большей частью трактуют и сам текст как нелинейную структуру. В качестве основного инструмента последующего анализа рассматриваемого нами объекта мы примем интертекстуальность – понятие постмодернистской текстологии, артикулирующее феномен взаимодействия текста с семиотической культурной средой в качестве интериоризации внешнего. Причем иерархия видов интертекста позволяет рассмотреть широчайший комплекс аспектов композиции монастыря.

В свете исследуемой автором темы интересной видится связь между категориями времени, места и стиля , которая позволяет рассматривать памятник культуры одновременно с нескольких позиций, то есть объемно. Таким образом, исторический контекст, датировка и обстоятельства появления памятника, культурное окружение, генезис и техника исполнения предстают в неразрывной связи друг с другом. Неотделимым от особенностей исторических эпох является композиционный аспект зодчества – именно он объединяет все вышеперечисленные понятия. Композиция (лат. составление, связывание) – построение художественного произведения, обусловленное спецификой вида искусства, содержанием, назначением произведения и замыслом художника. Композиция – важнейший структурный принцип произведения, организующий взаимное расположение его частей, соподчинение друг другу и целому. Это придает произведению единство, цельность и завершенность. Выделение данного принципа в самостоятельный этап творческого процесса имеет важное методологическое значение для понимания места памятника именно в историческом контексте и является важнейшей областью изучения при историческом и стилистическом анализе.

Рассмотрим, как актуализируются феномен фрактала в образе и структуре Спасо-Преображенского монастыря.

Композиционная составляющая рассматриваемого объекта позволяет конкретизировать как минимум два аспекта данного исследования, раскрывающих взаимосвязь исторического процесса с онтологией и генезисом ансамбля:

Хроностилистический

Топостилистический

Хроностилистический аспект связан именно с теми стилистическими признаками объектов, которые характерны для определенной эпохи. Изучая признаки различных эпох в зданиях комплекса, можно составить, фигурально выражаясь, фрактал времени, структурными единицами которого являются постройки монастыря. Как пример можно рассмотреть один из периодов истории ансамбля – 12—13 вв.

Во второй половине XII века в окрестностях Ярославля были возведены два монастыря: Спасский и Петровский. Они являлись как центрами распространения Христианства, так и ведущими фортификационными сооружениями города на главных водных путях: Спасский – на Которосли, Петровский – на Волге. Как утверждают исследователи, монастыри и кремль на Стрелке, имели деревянные стены с башнями и представляли собой небольшие крепости. Известно, что в этот период Спасский монастырь строился с использованием наиболее распространенного приема композиции древнерусских ансамблей – кремлей и монастырей. Здесь проявляется ярко выраженная «фундаментальная предиката описания категории фрактала» [129] – нежесткое самоподобие образа древнерусского фортификационного комплекса. Самоподобие предполагает, что часть в какой – то мере подобна целому. Однако в случае с фракталом сборка целого из частей не актуальна: «части неочевидны, границы невидны,..частей бесконечно много» [129]. Таким образом, для начальной точки строительства имеется определенный шаблон или образец с заданными свойствами: концентрическое размещение сооружений вокруг единой доминанты, например, собора и колокольни. Кольцевое, замкнутое построение этих комплексов обусловлено функциональными и стратегическими требованиями. Для них характерно логичное, последовательное нарастание мощи стен и башен на более уязвимых в оборонном отношении сторонах комплекса; смещение зданий композиционного центра (собора), в сторону крепостных стен, имеющих естественную защиту; размещение здесь наименьших по высоте башен и крепостных стен, открывающих вид на приближенный к ним композиционный центр. Равновесие архитектурных масс центрической объемно-пространственной композиции относительно единой доминанты ансамбля, использования естественных природных условий (реки Которосль) достаточно ярко проявилось в ансамбле Спасо-Преображенского монастыря. Кроме того, традиционен для эпохи был и материал (дерево), из которого строилось большинство монастырских сооружений. Но поскольку самоподобие в данном случае нежесткое, оно определяется следующим краеугольным свойством фрактала – самоорганизацией . Здесь она выражается в использовании уникального рельефа местности, водных пространств, как средства защиты, что во многом предопределило живописный характер композиции монастыря. Гибкий нелинейный характер развития композиции ансамбля позволил последнему как сохранять общепринятые свойства древнерусских оборонительных сооружений, так и создавать неповторимый архитектурный образ, используя индивидуальную иерархию частей целого.