Саша Лонго - Арабеска зеркал

И мы начали репетировать… Репетиционный процесс длился в течение полугода. И за это время я ни разу не вышла на сцену. Ни разу… Ни в одном спектакле. Заславский нигде меня не выпускал. Придерживал меня для «Бесприданницы». Это была катастрофа!

Полгода я не выходила на сцену, не общалась со зрителем, утратила нужное психологическое состояние. Я о-о-очень любила состояние «предигры», но тогда оно затянулось и две женщины ─ реальная и вымышленная ─ слились воедино, строили планы, совершали чудачества и жили… надеждой. Надеждой на успех. Репетиции шли полным ходом. Этюдный метод по системе Станиславского! Заславский в восторге! Все здорово! Все великолепно! Интерпретация у пьесы была непростая. Представьте на сцене две платформы, как разновеликие качели на цепях. Они раскачивались. Это были декорации спектакля. На этих зыбких платформах должно было проходить все действие. Где-то стояли столики как элементы декораций. И первый монолог, самый сложный и значимый… начинался на стуле, стоявшем на авансцене. Это архисложно! Я была актрисой совсем другого жанра. Естественно, как в любом спектакле, у нас был второй состав. Но репетиционный процесс был очень гармоничным. У меня все получалось! Заславский воспользовался тем, что я пою, двигаюсь. И в спектакле было пять или шесть романсов, были постановочные танцы. Конечно, он ставил на мою индивидуальность, и другой актрисе это давалось значительно труднее. И вот свершилось: был назначен день премьеры…

Аркадия Павловна замолчала. В комнате повисла пауза, почти театральная, настолько Варя и Белла сопереживали ее рассказу. Но она умела держать паузу…

Небожительница…

Примадонна…

Актриса…

─ А что было дальше, Аркадия Павловна?

Робкий вопрос Беллы вывел ее из оцепенения, почти гипнотического состояния, в которое ее погрузило воспоминание о театральном дебюте.

─ Настал момент сдачи худсовету. Представьте себе, что такое сдача художественному совету такого большого спектакля? Это значит, театр весь занят в спектакле. В зале практически никого нет. Режиссер сидит там же, где обычно на репетициях! И Боже мой!.. Вроде бы обстановка та же… В зале никого нет. Я вышла на сцену… И тут со мной что-то произошло! Что-то невероятное! Я разволновалась настолько, что начала путать реплики: Кнурова я назвала Вожжеватовым, Паратова ─ Кнуровым. Это был какой-то кошмар! Два с половиной часа позора! Заславский, он такой маленький был, кругленький, лысенький, мне по плечо. После этой сдачи он бежал по коридору театра и, выпучив глаза, кричал: «Что делать? Что делать? Вызывайте карету „Скорой помощи“! Это кошмар! Полный провал! Это ─ конец!» А на следующий день был назначен общественный просмотр. Мне снились разноцветные, волнующие сны. Большой трехъярусный зал полон зрителями. Общественность заинтригована. Уже красуются по городу афиши. Все премьерные дни Ларису Огудалову играет Фротте, Фротте, Фротте… Вы представляете?.. Нет, вы не можете себе этого представить. После этого худсовета у меня было желание лечь и умереть.

Такое желание великой женщины с несгибаемой силой воли после фиаско на прогоне вызвало улыбки на лицах ее слушательниц, настолько дикой казалась им ситуация, произошедшая с ней, не знавшей провалов, много лет блиставшей в разных спектаклях на величайших сценах мира!

─ Мне действительно тогда было не смешно! Я хотела повеситься… Правда, я об этом думала! Тем более что вечером после провала на худсовете, выйдя из театра, я увидела, что на всех афишах зачеркнуто мое имя и наспех ручкой вписано имя актрисы другого состава. Это была трагедия!

На следующий день ─ общественный просмотр… Полный зал! И полный провал бедной актрисы, которая ни в чем не виновата, потому что спектакль ставился не на нее. Ужас! А Заславский делал большую ставку на этот спектакль. Я помню затишье в театре перед премьерой. Такое, как будто объявили осадное положение. А я жила тогда в актерском общежитии, мне там выделили комнату. Оно находилось совсем рядом с театром. На следующий день на премьеру приехала Мария Иосифовна Кнебель. Рано утром прибегают за мной. Мария Иосифовна просит, чтобы я пришла в театр. Представляете, что такое для меня Мария Иосифовна ─ ученица Станиславского? Это ─ легендарная личность! Нет, больше ─ это Бог! У Заславского огромный кабинет. Далеко от входа стояли стол, стулья ─ и больше ничего не было. Пусто! Я зашла и увидела эту маленькую женщину. Если вы знаете, она очень маленькая была, с кривыми ножками. Я почему-то запомнила, как она сидела и ножки были видны. Сидела и смотрела на меня. А вокруг нее бегал Заславский. Бегал кругами и орал: «Вот, видите? Посмотрите на нее! Она же в полуобморочном состоянии играла, а я ─ в полуобморочном состоянии все это смотрел. Я не знаю, что мне делать! Я не знаю! Все, я пропал!» Она долго слушала, а потом как цыкнет на него: «Сядь, Боря!», а мне ─ «Деточка, что случилось?» Я отвечаю: «Ну, не знаю… Не знаю я». Она спрашивает: