Антон Танонов - Танончики. Поваренная книга для начинающих композиторов

«Хотелось бы сказать несколько слов в защиту профессии – аранжировщик. У нас сложился стереотип – композитор творец, аранжировщик – ремесленник, чернорабочий. На самом деле все не так. Настоящий аранжировщик – суперпрофессиональный человек, владеющий оркестровкой в разных стилях и жанрах, саунд-дизайнер, звукорежиссер. Уверен – половина, если не больше хитов эстрады и киномузыки, не завоевали армии преданных поклонников и слушателей без гениальных, революционных авторских аранжировок. Создатели мифа об аранжировщиках-ремесленниках сами композиторы, ревниво оберегающие свою „индивидуальность-уникальность“, забывающие о соавторе в лице аранжировщика. Я уж молчу про персонажей – именующих себя композиторами, хотя они являются всего лишь авторами мелодической идеи, которую ещё 100 раз переделывает и перегармонизовывает аранжировщик вместе с исполнителями. Так что – Слава Аранжировщикам!!!»

«Есть композиторы совы, а есть жаворонки; Бетховен вставал рано утром, пересчитывал кофейные зерна, заваривал крепкий кофе и шёл на прогулку, сочиняя на ходу; Моцарт любил работать ночью с бутылкой хорошего вина. Для меня идеальное время утро – после завтрака, захватив с собой большую чашку чая с лимоном посидеть, поработать часика 2—3, самые продуктивные часы.»

«Для композитора очень важно найти свой голос, своё я. В консерватории это обычно происходит (или не происходит:)) на 3—4 курсе, закрепляется спустя 2—3 года после окончания консерватории, и потом оттачивается всю жизнь. И тут важно понимать – что свой голос есть у каждого талантливого автора, но раскрыть его удаётся далеко не всем. Причин великое множество – отсутствие внутреннего стержня, характера; давление учителя, авторитетных коллег и кумиров; жизненные обстоятельства – физически отсутствует время для занятий своим творчеством. На самом деле консерваторская пора для композитора – самое благодатное время: есть время и мотивация для творчества, благодатная среда – окружение талантливых музыкантов, единомышленников, минимизированы факторы отвлекающие от создания музыки. Таких тепличных условий у современного композитора в зрелый период творчества, за редким исключением, не бывает. Так что наслаждайтесь моментом – дорогие студенты – композиторы, Вы в игре!!!»

«Обожаю сочинять фуги, для меня это самая простая и понятная форма изложения музыкальной мысли. Помню, как мой Учитель С. М. Слонимский рассказывал про свою работу над циклом «24 прелюдий и фуг» – «самое сложное написать темы, а остальное дело техники:))»

«Композиторская память очень избирательна, и очень большой вопрос – что лучше, держать в голове огромный пул музыки, или после прослушивания музыки коллекционировать послевкусия и на следующий день полностью обнуляться, «забывать» услышанное?

Мне достался 2-й вариант, я не помню всю услышанную мной музыку, хотя знаком с коллегами с энциклопедической музыкальной памятью, и немножко им завидую. Однако я приспособился – в момент работы над произведением на уровне абсолютно подсознательном я чувствую когда зашёл на территорию «коллеги», интонация, тембровая комбинация – чувствую – не моё! Ну а дальше по ситуации – присваиваю и иду дальше, или оставляю в неприкосновенности:))»

«Я люблю кульминации – состоявшаяся кульминация это итог, вывод, достижение нового качества. Не важно – громкая, тихая, концептуальная – сложилась кульминация – сложилась драматургия. Самое сложное не передержать – иначе наивысшая точка напряжения превращается в занудство, все равно что „перекипятить воду“. Для меня непревзойдёнными мастерами кульминации остаются Бетховен и Малер.»

«Для меня вечным источником вдохновения, когда я работаю над вокальной музыкой является творчество двух гениев – Шуберта и Мусоргского. У Шуберта – неисчерпаемый поток мелодического богатства и идеальный баланс формы, у Мусоргского – уникальный гармонический язык и актуальный сегодня речитатив. Из сегодняшних мастеров, я бы выделил Бруно Марса/Марка Ронсона и Лин Мануэля Миранду – как продолжателей линии Мусоргского. Что касается продолжателя Шубертовской мелодической поэтики – затрудняюсь назвать яркого сегодняшнего автора, именно с богатством мелодического языка в 2021 году кризис…»

«Самое интересное в искусстве композиции заканчивать работу над произведением. Вроде поставил точку, а в голове уже звучит Новый опус:))»

«Интересный ритм, грув это уже пол-темы. Много экспериментировал с искусственными ритмами – серийный принцип, стохастический, датчик случайных чисел – все мимо. Проще взять в руки конги, бонги – помедитировать, поиграть – поискать, и всегда что-то интересное нащупаешь. Живой грув рождается не из головы, а из физики тела и эмоциональной вибрации».