Линус Уаллейж - Копирайт не существует

KLF точно сознавали, что они делали. На ранних этапах своей карьеры они написали книгу под названием The Manual ( Руководство ) и обещали полный возврат денег любому, кто с помощью этой книги не попадёт в хит-лист Англии. До того, как стать KLF они называли себя The Timelords(Властелины времени) и The Justified Ancients of Mu Mu(Оправданные древние Му Му -- имя, взятое (как и многое другое у KLF) из культовой книги Иллюминатус! ). В реальности, вы возможно должны считать коммерческую карьеру KLF примером современного искусства протеста против поп культуры. В конце своей карьеры, они просто ненавидели эту само-увековечивающую машину, которая снова и снова штампует один и тот же мусор. Через весь их профессиональный путь красной нитью проходит полное отсутствие уважения к деньгам и признанной поп музыке, так же как и общий циничный взгляд на жизнь. Их лидер, Драммонд, увлёкся Дзен буддизмом и провоцировал тех, кто имел вопросы к группе, обвиняя их в подверженности четырём госпожам Люцефера: Почему, Что, Где и Когда -- вопросы, на которые согласно Дзен нельзя ответить словами. До того, Драммонд работал с Алексом Патерсоном в проекте The Orb , и они вместе можно сказать изобрели жанр эмбиент техно .

KLF также ясно показывает связь между взглядами в андерграундной танцевальной культуре и взглядами хакеров. Как многие другие диджеи, они использовали сэмплы других артистов, и более менее придерживались мнения, что музыка не должна патентоваться. В одном случае они сэмплировали из АББЫ и на обратной стороне альбома написали (в какой-то степени провокационно) "KLF настоящим заявляет, что все материалы на этом альбоме свободны от копирайта" , что в конечном итоге привело к тому, что вся проблема была сожжена на поле где-то в центральной части Швеции. Это имело место после того, как KLF не смогла убедить AББУ отозвать угрозы преследования их по закону, которые они получили от шведских представителей группы АББА. В другом случае, Драммонд хотел "освободить" оборудование группы во время выступления в одном лондонском клубе, когда владельцам клуба пришлось вмешаться и заставить гостей вернуть все взятые ими машины.

В Англии существует целый массив странных музыкантов помимо KLF: среди прочих это революционеры эмбиент музыки Black Dog Productionsи идиосинкразическая группа под названием The Prodigy, которые изобрели свой собственный стиль музыки: брейкбит , давший группе особенной звучание. В этом случае брейкбит означает, что люди ухватились за хороший пассаж ( break -- отрывок) из музыкального произведения и использовали его снова и снова в качестве фона для написания нового музыкального произведения поверх него. Такие группы, как KLF, появлялись в конце 80-ых одновременно с различными независимыми группами, такими как Pop Will Eat Itself . Взрывное развитие музыкального бизнеса в Англии происходило из-за самой поп индустрии, против которой протестовали KLF.

Значительное доля людей в Англии ходят в клубы и слушают самую последнюю музыку до её релиза, а топовые хит-парады -- это продукт лоббирования, без какой-либо реальной привязки к чему бы то ни было. Фактически, английский Топ 40 -- это просто институт власти, с помощью которого поп индустрия говорит общественности, что они должны покупать. Поскольку композиции в хит-листе двигаются вверх и вниз по насильственному критерию, новая музыка и новые артисты должны производиться постоянно. В этом безумии, сотни артистов получали свой шанс показать, что они умеют, к лучшему или к худшему. Оригинальность ценилась больше чем технические навыки. Так поп индустрия наткнулась на эйсид-хаус из небольших пригородных клубов, и случилось невероятное -- этот жанр попал в хит-парады. Этот феномен превратил Англию в локомотив европейской популярной музыки в середине-конце 90-ых.

В Германии, Свен Вэтх и мириады других диджеев выпускали микс техно и эмбиент, явно под влиянием эйсид-хауса восьмидесятых -- транс , который в Англии, вобрав с себя влияния Нью-Эйдж культуры и индийских каникул на Гоа, назывался гоатехно или гоатранс . Несколько полусумасшедших голландских ребят, которые сами себя называли Rotterdam Termination Sourceсоздали композицию только с помощью барабанов и звуковых эффектов под названием Poing . В такой же манере они создали жанр хардкортехно , который развился в гибрид техно и дэтметала, часто с очень быстрым битом (300-400 bpm). Так некоторые металисты перешли в техно.