Array Журнал «Если» - «Если», 2015 № 01

Самые значительные вещи — те же «Деревянные облака», тянущие по объему на небольшой роман, и крупная повесть «Возвращение мытаря» (впервые появившаяся на страницах «Если») — «поставлены» на космическом материале. В «Деревянных облаках» сюжет разворачивается вокруг освоения Марса и картины постепенного возникновения поселков и городов, рождения особых марсианских нравов, роста транспортных проблем и их решения написаны с подобающим правдоподобием, как требует классическая твердая НФ. Ну а «Возвращение мытаря» разворачивает панораму человечества, широко расселившегося во Вселенной и установившего причудливые обычаи в разных мирах. Притом во всех случаях автор честно отрабатывает увлекательный приключенческий сюжет — как водилось в те золотые времена, когда еще умели делать хорошие сюжеты.

Но ни сюжет, ни космические просторы ни в коем случае не являются главной составляющей текстов Эдуарда Геворкяна. Картины космоса, заселенного землянами, нужны ему лишь как высококачественная… декорация, как обертка для более глубоких смыслов. Так, в «Деревянных облаках» Геворкян мудро предостерегает от увлечения особым видом романтизма — тем, что взывает к инстинктам, которые дремлют в темных подвалах психики. Когда умный идеолог-манипулятор пробуждает их, первое время все выглядит красиво: человек обретает пафос борца за что-нибудь «естественное», силу и напор молодого зверя. Вот только кончается это все худо: кровью, смертями, разрушениями… Поэтому стоит хранить культуру как нечто сберегающее людей от впадания в «благородное» зверство. Запреты, сформированные культурой за тысячелетия ее существования, порой кажутся нелепицей, аляповатыми разводами на фанере, смешными деревянными облаками… Но без них общество впадает в тяжкое варварство.

Энди Вейер

МАРСИАНИН

М.: ACT, 2014,- 384 с. Пер. с англ. К. Егоровой.

(Серия «MustRead — Прочесть всем!»). 12 000 экз.

Робинзонов все любят. Стога момента как великий Даниэль Дефо преподнес этот литературный образ читателям, истории про одиночку, героически выживающего в самых сложных ситуациях, стали относиться к одним из наиболее популярных.

Поэтому, с точки зрения основной идеи, в неожиданно громко прозвучавшем в США романе новоиспеченного литератора Энди Вейера нет ничего нового. Книга начинается с того, что очередная американская экспедиция на Марс («Арес-3») едва не заканчивается катастрофой — налетает мощнейшая пыльная буря, одного из членов экипажа уносит в пустыню, а остальные едва успевают эвакуироваться, бросив наполовину оборудованную базу. После отлета выясняется, что астронавт Марк Уотни не погиб и остался на Марсе — без связи, без космического корабля и почти без шансов на спасение.

Весь дальнейший текст — это подробное, изобилующее техническими деталями, повествование о борьбе астронавта с негостеприимной Красной планетой. История эта больше всего напоминает описание трудов инженера Сайруса Смита и его друзей в «Таинственном острове» Жюля Верна. И так же как и эти персонажи, Марк Уотни, несмотря на все выходки окружающей среды, выкручивается и выживает.

Постепенно техническая супердетальность и постоянные пакости, подкидываемые автором несчастному новейшему «Робинзону», чтобы оживить действие, начинают утомлять. Все-таки «жюльверновская» фантастика была свежа и хороша сто пятьдесят лет назад А сейчас, даже с обновленным антуражем, она выглядит несколько несерьезно.

И похоже читатели изголодались по новым «Таинственным островам», потому что роман не только хорошо продается, но даже планируется его экранизация в Голливуде. Где, по слухам, роль Марка Уотни сыграет Мэтт Дэймон. И кстати, у Энди Вейера русских в космосе нет. Совсем.

Ким Стэнли Робинсон

2312

М.: ACT, 2015.-416 стр.

Пер. с англ. А. Грузберга.

(Серия «Сны разума»), 2000 экз.

Это несвоевременная книга. Котировки акций и новости о геополитических конфликтах давно оттеснили на задний план романтику освоения космоса. И даже среди профессионалов все чаще звучат голоса, утверждающие, что человек должен оставаться на Земле, а космические исследования — задача для беспилотных автоматов.