Сергей Варлашин - Юные дарования. Художник

— Только не поранься, душа моя, — ответом мне послужил её задорный и почти капризный, отчасти демонический смех.

Солнце неумолимо поднималось. Начинался новый жаркий день. Мы пили по третьей чашечке, замечательного, дикого комкового пуэра, сваренного по моей новой технологии.

— Где ты взял это произведение искусства? — спросила Селена, разглядывая мой артефакт, из подозрительно, разительно, отличающейся, от нашей реальности. — Настоящая находка!

— Это я прошлой ночью, одолжил у одного малознакомого жреца, в обмен на очень большую кисточку и дельный совет, по организации творческого досуга, — она посмотрела на меня, как на психопата. — Ну, там долгая история, ты вроде говорила, что тебя надо подвезти до клуба.

— Бара.

— Клуба-бара. Можем выезжать. Мне ещё в банк заскочить надо. Давай его пока мне.

— Ты с ним обычно путешествуешь по банкам?

— Не всегда, но сегодня он мне нужен будет, по одному дельцу.

— Ты всё утро загадками говоришь, это тебя пуэр, так впирает?

— Очень может быть, — не стал я, ничего объяснять, соглашаясь с её первой версией.

Когда мы ехали до банка, я заметил, как за нами неотступно следовала, одна чёрная машина с полутонированным лобовым стеклом. Я не придал этому большое значение, потому что вскоре она пропала из виду. Мы зашли в банк вместе. Я не мог оставить Селену, на начинающем запекать всё живое, солнце. Ведь она, была в чёрном. Шлем она снять отказалась. Присела на коричневый, кожаный диван, пока я занимался с кинжалом и ячейкой. Дело было сделано, я отзвонился Зенону и предупредил его об этом.

Мы вышли из банка. Тут мне резко не понравилось, как к нам, с обоих сторон, шли двое солидно одетых мужчин. Чёрная тонированная машина, стояла на другой стороне дороги и водитель, посматривая на часы, пристально смотрел на нас и что-то говорил по гарнитуре.

— Перекусим где нибудь? — спросила Селена, щурясь, даже сквозь тонированное забрало, от палящего июньского солнца.

— Садись. Быстро, — сказал я ей, мгновенно заводя мотоцикл. — Держись за меня крепче.

— Чего случилось, ты из-за этих подозрительных, — она проглотила последние слова, потому что я рванул с места, как на гонках, а у неё захватило дыхание.

Ближний к нам тип дёрнулся, но моя Honda быстрее любых прытких типов. Да и чтобы он сделал — бросился под колеса?

Чёрная машина, сделав юзом поворот, рванула за нами, не дожидаясь пока в неё залезут те двое. Моим большим преимуществом было то, что в утренние часы, когда все добираются на работу, движение сильно скованно и у машин остаётся немного манёвра для преследования. Особенно для преследования мотоциклиста. Я никогда не участвовал в гонках, но элементарные навыки, экстремального движения в потоке машин, успел получить за годы практики. Потому мы быстро оторвались от преследования.

Вскоре я заметил двух новых четырёхколёсных загонщиков. Это были обычные, четырёх дверные седаны, делового чёрного цвета. Они подозрительно долго пытались меня преследовать. Пока я снова не стал от них угонять. Наверно в этот раз, мне везло меньше или водители были опытнее, в делах погони. Да и дорога была свободнее, потому что я приложил максимум усилий, чтобы оторваться и скрыться от них. Пользуясь, случаем, я довёз Селену до бара.

— Сильно напугал? — спросил я, сглатывая, чтобы убрать сухость во рту, от избытка адреналина.

— Да ты что, шутишь? Я так никогда в жизни круто не ездила! Когда повторим?

— Не знаю даже, — надеюсь никогда, подумал я, это слишком опасное развлечение. — Вечером могу тебя домой подвезти.

Она горячо поцеловала меня в губы. Без романтики и предупреждения. Без закрытых глаз и роптаний. Мои чувства вспыхнули пожаром. Никогда у меня ещё не было, таких огненных чувств к кому-то.

— При одном условии, — остановил её я. — Ты оставишь мне свой телефон.

— Телефон не оставлю. Он мне нужен по работе. Вот номер, пожалуйста. — выудив из моего кармана ручку, она напила его мне, на тыльной стороне ладони. — Ну, до вечера, гонщик.

— Пока Селена, — она ушла, а я сразу сделал ей пробный звонок, но говорить ничего не стал, повесил трубку.

С тех пор, как я написал последнюю серию картин, я стал ощущать себя буквально всесильным в плане художественной реализации. Стоило мне подумать о каком нибудь художнике прошлого, как он всплывал у меня в памяти со всеми своими картинами до мельчайших деталей. Я мог подолгу рассматривать их, своим внутренним взором и отмечать особенности. Позже, когда я ехал по городу, я обнаружил, что если одновременно рассматривать сразу нескольких художников, например Левитана, Шишкина и Айвазовского, то они словно начинали беседу внутри меня.