Антон Медведев - Орден Люцифера

— Зря, — прокомментировал ее уход Илья. — Тебе бы понравилось.

Больше интересных людей в кафе не было. Илья скользнул взглядом по высокой грудастой официантке — та тут же оглянулась — после чего стал смотреть в окно.

Вскоре он уже снова шел по тротуару. Он со­знавал, что у него начали проявляться наклонности маньяка, но это его не пугало. Никаких маний — просто эксперименты.

Его взгляд обладал силой, Илья убеждался в этом все больше. Или не взгляд — выяснилось, что он может ощупывать окружающее пространство с закрытыми глазами. Именно ощупывать — не ви­деть. Дойдя до парка, он сел на скамейку и снова начал экспериментировать.

Эксперименты подтвердили, что его способ­ность прикасаться к предметам и ощущать их дей­ствительно связана не с глазами. Ощущения шли из живота — именно оттуда росло невидимое щупаль­це, которым Илья мог «ощупывать» мир. Правда, манипулировать с его помощью какими-то предме­тами не получалось: он хорошо чувствовал лежа­щий на тротуаре опавший лист, но сдвинуть его с места не смог. Попытки шевельнуть листок закон­чились тем, что его унесло порывом ветра.

Тем не менее, Илья остался чрезвычайно дово­лен своими новыми возможностями. Что-то подска­зывало ему, что недалек тот час, когда его способ­ности станут еще более грозными.

Глава третья

Звонок от Ильи раздалсяоколо по­

лудня.

— Привет! — поздоровался он, Ольга сразу узнала его голос. — Как жизнь молодая?

— Живем потихоньку, — отозвалась девушка.

— Может, встретимся как-нибудь? — предло­жил он. — Кафе, ресторан, бар — на твое усмотре­ние. Можем в кино сходить.

— Как насчет художественного музея? — в свою очередь, предложила Ольга. — Там сейчас две выставки — Рериха и молодых художников.

— Хорошо, — тут же согласился Илья, Ольга почувствовала его усмешку. — Когда и где встре­чаемся?

— Через полчаса у входа в музей, идет?

— Буду ждать. Все, до встречи.

...Она увидела его сразу: высокий, статный, все в том же пальто и модной кожаной кепке, он выгля­дел весьма представительно. В руках Илья держал огромный букет цветов. Вот он увидел девушку и не спеша пошел навстречу.

— Здравствуй. Это тебе, — Илья вручил Оль­ге букет.

— Спасибо... Только куда я с ним теперь? — Она посмотрела ему в глаза и улыбнулась.

— Сдадим в камеру хранения, — ответил Илья и засмеялся вместе с ней.

Ольга смеялась, стараясь скрыть свое удивле­ние. Было в облике Ильи что-то странное. Он на­чал отращивать бородку, прИ этом Ольга обратила внимание на то, как молодо он выглядит. Сколько ему сейчас? Тридцать четыре. А выглядит гораз­до моложе. С другой стороны, этот облик явно не соответствовал чувствовавшейся в Илье силе. Эта сила была во всем: в том, как он говорил, в поход­ке, в каждом его движение

— Пошли? — Илья взял Ольгу под руку.

— Пошли, — кивнула она.

Цветы пришлось оставить билетерше — что­бы не мешали. Ольга не Думала, что эта сердитая женщина согласится оставить цветы у себя, но ее спутнику каким-то непостИЖИМым образом уда­лось добиться желаемого. Если сначала в ответ на просьбу Ольги женщина высказала решительное «нет», то после пары фраз Ильи уже без прежне­го недовольства приняла Цветы.

В музее проходили не Две, а целых три выстав­ки: картин Николая Рериху работ молодых худож­ников города и области и ик0н пятнадцатого-восем- надцатого веков. Билеты вЗЯли сразу на все.

Сначала смотрели картины Рериха. Илье они очень понравились, он говорил о богатстве красок, об энергетическом воздействии на зрителя. А вот Ольге Рерих был не по душе. Его картины казались ей очень жесткими: если скульптортор вырубает свои творения изкамня, то этиКартины были словно вы­рублены из красок. Ольга не могла не отдать дань мастерству художника, hqвосторга его полотна у нее не вызвали.

На другом этаже разместилась выставка работ молодых художников. Картины были очень разные: встречались как откровенно слабые, так и весьма талантливые. И вдруг Ольга остановилась — заме­тила картину, манера написания которой уже была ей знакома. Подпись в правом нижнем углу только подтвердила ее догадку. Это была картина Ильи.

— Ну и как тебе? — В его голосе Ольга улови­ла нотки самодовольства.

— Пока смотрю... — тихо отозвалась девушка.

Картина называлась «Страсть». Десятки обна­женных переплетенных тел: мужских и женских, совсем юных и пожилых. И повсюду между ними из­вивались темные красноватые кольчатые щупаль­ца. Щупальца эти то ли выходили из затылков и спин людей, то ли входили в них. Чем дольше Ольга смотрела на эту картину, тем больше убеждалась в правильности второго предположения. Охваченные плотской страстью люди были марионетками, управ­ляемыми присосавшимися к ним щупальцами.