Array Журнал «Полдень XXI век» - Полдень XXI век 2003 №5-6

Конец 70-х — начало 80-х: время царствования на экранах Ричарда Викторова — «Москва — Кассиопея» (1974), «Отроки во Вселенной» (1974) и, разумеется, «Через тернии к звездам» (1980), но об этом фильме речь пойдет чуть позже.

Советская кинофантастика подарила миру и такие значимые картины Андрея Тарковского, как «Солярис» (1972) и «Сталкер» (1979). Однако тяготение нашего главного киногения к философской притче мешает с полной уверенностью отнести две эти экранизации к жанру чистой фантастики. То же можно сказать и о фильме Александра Сокурова «Дни затмения» (1988).

Вообще надо отметить, что Стругацким сильно «повезло» с экранизациями. Или за их произведения брались режиссеры вовсе слабые, как Григорий Кроминов («Отель „У погибшего альпиниста“» — 1979), Аркадий Сиренко («Искушение Б.», 1990) и снимавший на студии им. Довженко немецкий режиссер Петер Фляйшман («Трудно быть богом», 1989), не говоря уже о новогоднем телекапустнике «Чародеи» (Константин Бромберг, 1982).

Или же наоборот, экранизировать Стругацких брались мэтры отечественного кинематографа, которым ни книга, ни сценарий не указ, которые снимают кино только для себя и только о себе.

Что получится из кинофильма по роману «Трудно быть богом», съемками которого третий год увлечен еще один киномонстр Алексей Герман, сказать сложно, по крайней мере, название уже преобразилось — будущий фильм называется «Что сказал табачник с Табачной улицы».

Повторюсь, что притчевые картины киногениев можно отнести к фантастическому жанру только условно. Не найти там ни «космической» атрибутики, радующей глаз, ни комично-маскарадных пришельцев, ни всевозможных технических ляпов, так веселящих въедливую публику.

Зато бластеров и звездолетов, роботов и биомассы было хоть отбавляй в картинах Ричарда Викторова, фильмы которого уже назывались. И не случайно последней премьерой отечественной кинофантастики стала обновленная версия все тех же «Терний».

Обидно, но нынешние режиссеры даже не пытаются снимать фантастику своими собственными руками, изобретать велосипед, гоняться за несуществующим. Зачем, ведь имеются классические образцы, слегка полинявшие, слегка запылившиеся — их можно найти, поскрести, подчистить-подлатать — и вот вам — на-те! — наше новое кино. Мы даже на римейк не замахиваемся. Все компьютерные эффекты и технологии используем по максимуму — тут красочку подновить, тут вспышечку поярче сделать.

При громогласных обещаниях «возобновленного шедевра» зрителей все же постигло разочарование. «Через тернии к звездам» — фильм, который воспринимался как мрачноватое пророчество и был заподозрен в намеке на войну в Афганистане, этот фильм к XXI веку устарел до невозможности. Новым монтажом и звуком ситуацию не исправить. Социалистический пафос не выкинуть, смешные треугольные молочные пакеты времен нашего детства не спрятать и за продукцию XXIII века их не выдать.

Фантастика — удовольствие дорогое, не для отечественной киноиндустрии последних лет. На бюджет, равный одному простенькому голливудскому боевику, мы могли бы снять десятка полтора кинолент. Могли бы, но и тех не снимаем.

И лучшей, на мой взгляд, фантастикой российского производства стали детские телесериалы (такие, к примеру, как «Гостья из будущего», экранизации Жюль Верна и «Приключения Электроника») или мультипликационные фильмы. Лучше мы уже вряд ли когда-нибудь снимем. Жанр исчерпал себя.

Страницу кинофантастики прошу считать закрытой.

Марианна Алферова(род. в 1956 г.), закончила Политехнический институт. С 1987 года посещает семинар Б. Н. Стругацкого. С 2000 г. — член Союза писателей Санкт-Петербурга. Работает в жанрах: фэнтези (роман «След на воде»), альтернативная история (роман «Мечта Империи» и продолжения), исторический роман («Соперник Цезаря»). Всего вышло 12 книг. Лауреат Беляевской премии за книгу «История Древнего Рима». Живет в Санкт-Петербурге.

Ирина Бахтина(род. в 1972 г. в Красноярске). По образованию филолог. Работает журналистом в газете «Комок», выходящей в нескольких городах Сибири: Красноярске, Новосибирске, Омске. В красноярском приложении «Очевидец» специализируется в качестве театрального критика. В середине 90-х участвовала в семинаре Андрея Лазарчука. Тогда же дебютировала в литературном журнале «День и ночь». Рассказы публиковались также в журналах «Техника молодежи», «Полдень. XXI век» (рассказ «Вздох» в № 1 за 2003 г.) и «Reflection» (русскоязычный литературный журнал Рафаэля Левчина в Чикаго). Живет в Красноярске.