Течение Алкиона: Антология британской фантастики

Примитивизировалась сама схема “писания SF по-американски”: герой - обязательно белый мужчина, женщина, если она вообще присутствует, - красотка и пассивная неженка, содержание - “разжеванный” читателю набор устоявшихся проблем и всякого рода угроз нашему миру, стиль - повествовательный; язык - ложноромантический или банально-деловой.

Между тем, настаивали представители “новой волны”, в 60-е годы существенно изменился образ жизни, иными стали и читательские массы. Невозможно продолжать писать по-старому, убеждали они, в десятилетие выхода человека в космос, революции в электронике, появления глобальных проблем, изменения настроений и вкусов, когда кумирами стали “Битлз”, Че Гевара и философ Маркузе. Жанр SF, по самой своей сути нацеленный на будущее, оказался в итоге, сетовали они, “опрокинутым в прошлое”.

“Новая волна” требовала решительной индивидуализации творчества, смелого экспериментирования с темами и формой самовыражения писателей. Так, Дж.Боллард в одном из интервью настаивал на том, что “современной “сайенс фикшн” пора бы уже отказаться от темы межпланетных полетов в пользу глубокого исследования человеческого подсознания”, источника для “куда более фантастических произведений”.

В целом, за исключением, возможно, некоторых авангардистских вывертов, шла вполне естественная “переоценка ценностей”, поиск нового, смена поколений авторов. В пользу закономерности этого процесса, а отнюдь не “вымирания жанра”, говорит хотя бы тот факт, что аналогичные явления отмечались в тот же период и в американской фантастике. Просто в Англии они проявились раньше и в несколько более резком виде, быстрее окрепли, выдвинув признанных лидеров - Б.Олдисса, Дж.Болларда и М.Муркока.

Таким образом, английская фантастика не только стояла у истоков жанра, но и вовремя среагировала на необходимость объективно обусловленных модификаций в SF. Если же принять во внимание и несомненную специфику в стиле и мироощущении, то, пожалуй, без большого преувеличения можно говорить о существовании “английской школы SF”.

В предлагаемом вниманию читателя двухтомнике представлены как традиционалисты, так и новаторы, что позволит ему достаточно полно представить себе панораму современной английской фантастики.

Открывает сборник один из крупнейших представителей старшего поколения Эрик Фрэнк Рассел, отдавший жанру около сорока лет жизни. Прочно опираясь на уэллсовские традиции, он тем не менее превосходно освоил всю систему координат современной ему фантастики США, где, собственно, и сделал свою литературную карьеру (случалось даже, что отдельные составители антологий относили его к американским писателям).

Э.Ф.Рассел прожил небогатую крупными событиями жизнь. Родился 6 января 1905 г. в Сэндхарсте, Сьюррей, Англия, в семье военнослужащего. В связи со спецификой службы отца в детстве исколесил всю страну, побывал в Египте, Судане. В школе для детей офицеров получил отличное образование. Служил солдатом, работал телефонистом, нормировщиком, госслужащим. Благополучно женился на медсестре, родилась дочка. Умер в 1978 году. Все, казалось бы, просто, даже банально и приземленно…

Но за этим внешним декором бытовой ординарности скрывался могучий дух, всю жизнь дерзко устремленный в космические выси, искавший ответы на многие острые проблемы бытия и сумевший прекрасно донести свои мысли и чувства до миллионной аудитории почитателей. Написав не так уж много - восемь сборников рассказов, повестей (всего около сотни) и с десяток романов, - он по популярности, по влиянию, оказанному на развитие жанра, неоспоримо вошел в число ведущих представителей “классического периода” SF.

Решающее влияние на его формирование оказали пять факторов. Очарование волшебным миром английских сказок в детстве, перешедшее в юношестве в увлечение журналами SF, переросло затем в активное участие в работе Британского межпланетного общества (где, кстати, он настойчиво пропагандировал идеи К.Э.Циолковского). Именно там он нашел единомышленников - любителей фантастики и почувствовал тягу к самостоятельному творчеству в этой области.

Но реализовать ее в тех конкретных условиях можно было только в США, где SF заканчивала период вызревания, вплотную подойдя к своему “золотому веку”. В 1937 г. Э.Ф.Расселу со второй попытки удалось опубликоваться в “Эстаундинг сториз” (“Сага Западного Пеликана” - в рассказе очевидно влияние С.Вейнбаума). Автора заметили и стали печатать в солидных изданиях в США, а также в отдельных SF-журналах на родине (“Прр-р-еет”, “Поисковик будущего”, “Человек-тень”, “Импульсивность” и др.). Происходит быстрая “американизация” писателя в смысле определения тематики и выработки манеры подачи материала.