Нэнси Кресс - «Если», 1998 № 08

Тема, надо сказать, исключительно злободневная: достаточно включить телевизор, чтобы наткнуться на очередную экологическую истерику очередных «зеленых», в который раз требующих закрытия местной АЭС. Причем от благ цивилизации они отказываться не собираются.

Всему этому и был посвящен рассказ «Парикмахерские ребята», впервые опубликованный лет восемь назад в одноименном коллективном сборнике. Но стоило ли на тему, где хватило одного прекрасного рассказа, писать объемистый роман? Ибо «Дожди на Ямайке», ключевое произведение сборника, уже не затрагивает ни душевных струн, ни вечных проблем, а идея куаферства превращена здесь, по сути, лишь в повод для очередного космического боевика.

Беда же в том, что боевик автору, мягко говоря, не удался. И даже не из-за картонных характеров и постоянной выспренности авторской речи, не подкрепленной конкретными деталями сюжета.

Поединок противостоящих сил — легендарного Антанаса Федера и негодяя Аугусто Благородного — выглядит откровенной игрой в поддавки. Федер, как кроликов из шляпы, одно за другим начинает вытаскивать на свет божий различные секретные приспособления куаферов. О которых интеллекторы бандитов, призванные просчитать все возможные варианты действий противника, тем не менее и слыхом не слыхивали. Логика созданного автором мира то и дело нарушается абсолютно неправдоподобными подставами, и картонными становятся уже не только персонажи — нарочитым начинает выглядеть весь сюжет. Соответственно, все ужасы и зверства, творимые наемниками Аугусто, «мамутами», абсолютно перестают трогать читателя — ведь и так ясно, кто останется в выигрыше и кто кому отомстит.

А в выигрыше останется, естественно, автор.

Владислав Гончаров

(См. биобиблиографическую справку в № 8, 1993 г.)

«Джек Вэнс подобен садовнику: он выращивает миры и людей.

Почти в каждой книге Вэнса доминирует ландшафт «сельский» или «урбанистический», организованный легко и непринужденно, но в то же время наводящий на мысль о твердой, уверенной руке знающего дело «садовника» Эти миры экзотичны, порой весьма радикально отличаются друг от друга, но они полнокровны и находятся в постоянном развитии».

Американский писатель и журналист Пол Деллинджер родился в 1942 году и первый научно-фантастический рассказ «Крысиные гонки» опубликовал в 1962-м. С тех пор автор печатался крайне нерегулярно и несколько воспрянул только в середине 1990-х. На сегодняшний момент в его активе около 15 рассказов, опубликованных в журналах и антологиях. Живет писатель в штате Вирджиния.

У читателя, знакомого с творчеством американского писателя Дэвида Дрейка, может сложиться впечатление, что автор немало времени провел в армии и, может быть, даже повоевал (например, во Вьетнаме). Офицерскую форму Дрейк (род. в 1945 г.), действительно, носил три года, как и положено призывнику, причем, в должности состоял специфической — служил следователем в военной прокуратуре. Но пороха не нюхал — и вообще попал в армейские «органы» прямо с юридического факультета. До того как стать профессиональным писателем Дрейк работал юристом. Дебютировал он в фантастике еще в 1967 году, опубликовав нетипичное для себя творческое подражание Г. Лавкрафту — рассказ «Кирха». С тех пор опубликовал несколько десятков книг. Писатель завоевал известность многочисленными сериями — сольными и т-.н. «межавторскими» (в компании с Джанет Моррис, Биллом Фосеттом и другими), в основном, «военно-космическими» — такими, как «Кувалды», «Флот», «Кризис Империи» и другими. Вместе с тем выступал в жанре «твердой» НФ и фэнтези.

(См. биобиблиографическую справку в № 7, 1997 г.)

«Некоторые авторы, например, Пол Андерсон и Кэролин Черри, без устали дрейфуют из строгой научной фантастики в фэнтези и обратно; другие — такие как Мэрион Зиммер Брэдли, Пирс Энтони и Андре Нортон, — со временем прочно закрепились в фэнтези, забыв о вскормившей их science fiction. И лишь немногие совершили окончательный и, видимо, бесповоротный дрейф в обратном направлении. К ним относится Нэнси Кресс: начав писать ироничную фэнтези, она все больше склоняется к строгой, хотя и явно «гуманитарно-окрашенной» научной фантастике».