Сергей Лукьяненко - Хождение в Кино

Скажу честно – пока ни один фильм снимать не начали. Причина, я думаю, очень простая. “Ночному Дозору” отведена роль пробного шара. Удастся фильм, окупит себя в кино– и телепрокате – стартуют съемки “Генома”, “Спектра”, “Осенних визитов”. Обратятся к другим авторам (пока права покупали лишь у меня и Ника Перумова). Провалится “Ночной Дозор” – и компании предпочтут закрыть проекты, не начиная съемок.

В общем, все выжидали.

А “Ночной Дозор” тем временем снимался.

На главную роль Антона Городецкого был взят Константин Хабенский. На роль Гесера – Владимир Мень­шов. На роль Завулона – Виктор Вержбицкий. Среди актеров есть и признанные мастера – Николай Олялин, Валерий Золотухин, Римма Маркова. И талантливые молодые актеры – Мария Порошина, Алексей Чадов, Галина Тюнина. И поп-звезды – Жанна Фриске в роли ведьмы Алисы Донниковой и Илья Лагутенко в роли вампира.

В общем, актерский состав выглядел “как положено”. Меня испугал выбор режиссера лишь в случае с Алисой Донниковой. Но, просмотрев какие-то первые фрагменты съемок, я убедился, что причин для паники нет. Жанна Фриске играла очень достойно и, похоже, с интересом.

Оставалось скрестить пальцы на удачу и ждать.

Я слышал два мнения по поводу спецэффектов в фантастическом кино (а что ни говори, но фантастический фильм без спецэффектов после “Матриц” и “Властелина Колец” никому не интересен). Мнение первое – самое сложное, это компьютерные эффекты, съемки “на синем экране”, создание пейзажей иных планет и космических баталий. Мнение второе – цена на компьютерные спецэффекты ныне упала, специалистов хватает, зато очень мало осталось профессионалов, способных сделать качественный грим “инопланетянину”, придумать дизайн бластеров, скафандров и прочих бытовых мелочей. Ведь до сих пор профессионалы с улыбкой вспоминают фантастический фильм “Петля Ориона”, где космонавты ходили в гэдээровских лыжных ботинках и с застежкой-молнией на скафандре.

В “Ночном Дозоре” бытовые мелочи придумывать почти не пришлось. Мир наш, обычная Москва. Темные и Светлые обитают в обычных квартирах, порой даже специально приземленных, запущенных. Ночной и Дневной Дозоры работают в самых обычных офисах – с канцелярской мелочевкой на столах и облупившейся краской на стенах. По сути, перед режиссером стояли следующие задачи: изобразить Сумрак, изобразить превращение совы в Ольгу, а Тигренка и Медведя – в животных, изобразить Завулона в демоническом облике, найти визуальное решение для “Воронки Проклятия” над Светланой. С изображением вампиров, как известно, легко справится и школьник с видеокамерой, купивший в магазинчике “Смешные ужасы” резиновые клыки.

Нам казалось, что проще всего будет с Сумраком. Визуальное решение было подробно описано в книге, выглядело оно вполне зрелищным…

Но тут на экраны вышел “Властелин Колец”, и мы с ужасом обнаружили, что именно в такой Сумрак входит Фродо, надевая Кольцо Всевластия.

Перечислять все принятые и отброшенные варианты вряд ли стоит (да и сам я видел от силы половину решений). Были среди них и совершенно неожиданные – к примеру, Сумрак представлялся в виде капиллярной сетки, заполнявшей все пространство экрана, некоего живого существа, в которое входят персонажи. Увы, этот вариант убивал картинку, лишая сцены в Сумраке и динамизма, и зрелищности…

То, что было принято в итоге, – некий компромисс между первоначальной идеей и стремлением избежать вторичности. Как это выглядит на экране, вы, наверное, уже видели. Мне кажется, что Сумрак все-таки получился.

Технически несложен “морфинг” человека в животное и обратно. Но и тут есть свои подводные камни, о которых вряд ли подозревают зрители. Комичным и мультяшным выглядит на экране превращение мелкого животного (к примеру – совы) в человека или превращение человека в крупного зверя – тигра, медведя. Эту проблему обходят по-разному. В “Гарри Поттере”, к примеру, превращение кошки в женщину показано через тень на стене. И вовсе не из-за нехватки средств на “морфинг”…

Очень интересное – одновременно и буквальное, и аллегорическое – решение было найдено для показа “Воронки Проклятия”. Воронка – кружащиеся над домом вихрем вороны.

Вроде бы “в лоб”. Но как эффектно это выглядит!

Ну а самое великолепное кинематографическое решение фильма, на мой взгляд, это Завулон в финальном поединке на крыше здания. Одна-единственная деталь передает его демоническую сущность, но какая деталь! Не буду портить впечатление тем, кто фильма еще не смотрел. Но решение было найдено великолепное – за что я особо благодарен режиссеру.