Журнал «Если» - «Если», 2012 № 07

Где же искать след? Может, спросить людей на улице? Вдруг кто-то видел… Или заскочить на работу, поинтересоваться там?

Сергей озабоченно вздохнул: «Мало того что работы лишился, так еще и амнезию подхватил… Ладно, не смертельно, разберемся. Любые проблемы решаемы, хватило бы времени».

Он щелкнул пальцами, подзывая официанта, и заказал капучино. Он еще не знал, что времени у него осталось всего две недели.

«Отцом» космической кинофантастики стал француз Жорж Мельес. Долгое время первенство в жанре держали американцы. Но вот Европа опять пытается «подтянуться». И лента «Напролом» тому пример.

Тема космических тюрем весьма популярна в мировом научно-фантастическом кинематографе. Любой поклонник кинофантастики с ходу назовет несколько лент, ставших классикой НФ. Тут и «Луна-44» Эммериха, и обе «Крепости» с Ламбертом, и цикл о Риддике, и многое другое. Естественным образом подобная проблематика связана с темой бунта в космической тюрьме. В результате все сводится к беготне по коридорам космической станции и поискам главными героями возможностей выжить и покинуть тюрьму на какой-нибудь вовремя подвернувшейся космической шлюпке. В общем, несмотря на классичность сюжета, а может быть именно поэтому, основные ходы, как правило, предсказуемы и банальны.

С другой стороны, создатели ленты сообщили, что автором сценария и базовой идеи является Люк Бессон, который успел приучить зрителей: не только его собственные фильмы, но и картины, снятые по его сюжетам, как правило; отличаются нетривиальностью замысла. Да и сам факт выхода европейского фильма в жанре космической НФ предполагал обязательность просмотра. Увы, случилась вполне распространенная в кино ситуация, когда самые необычные и интересные новации регулярно вступают в поединок с логикой повествования.

Фильм вышел под названием «Lockout», что поставило российских прокатчиков в тупик: термин не слишком известен, да и никак не корреспондируется с событиями. Поэтому перевели просто и без затей — «Напролом». На самом деле у слова lockout есть множество значений, одно из которых не только описывает сюжет фильма, а даже предсказывает финал. Lockout — это выход в скафандре через шлюзовое устройство.

Итак, 2079 год. Агента ЦРУ Сноу, пытающегося спасти напарника, раскрывшего секрет кражи важной информации (непонятно кем — политическое устройство мира остается неизвестным), подставляют. Напарник убит, Сноу предъявляют обвинение в совершении этого преступления и собираются отправить в орбитальную тюрьму для особо опасных преступников на 30 лет. Заключенные здесь пребывают в закрытых кабинках в некоей форме анабиоза — стазисе. Сама тюрьма представляет собой летающую крепость, способную обороняться от любой космической атаки. Этакая Звезда Смерти.

Тем временем в космическую тюрьму с инспекцией прибывает дочка президента. Одному из преступников удается вырваться и выпустить из капсул остальных, Они захватывают станцию и берут дочку президента в заложники. На станции вакханалия и убийства — часть заключенных в стазисе сошла с ума. Секретная служба предлагает Сноу пробраться на станцию и спасти президентскую дочку. У Сноу есть и личный мотив: один из заключенных — его бывший партнер и знает, где спрятаны документы, способные оправдать Сноу и вычислить предателя в Секретной службе… Начинается беготня по коридорам, лифтам и вентиляционным шахтам со стрельбой и мордобоем.

Собственно, вполне банальный боевик. Если пытаться найти ту идею Люка Бессона, по которой снят фильм, то она как-то не выкристаллизовывается. Неужели это стазис? Но сам по себе стазис вообще непонятно зачем нужен — тюрьма ведь предназначена не только для изоляции от общества, но и для воспитания преступника. А тут — заснул, сны посмотрел, проснулся. И зачем отправлять капсулы именно на орбиту?

Может быть, суть в гуманистическом посыле — симпатичная президентская дочка отказывается покидать станцию без других заложников? Но эту этическую проблему сценаристы решили просто и в лоб.

Возможно, хотелось снять космическую европейскую фантастику. Если так, то затея удалась. Космические битвы весьма неплохи для тридцатимиллионного бюджета. Правда, с картинами будущего на Земле есть небольшая проблема — как-то это все непроработано. Оружие обычное, огнестрельное, мобильники похожи на мобильники, вертолеты — на вертолеты, метро — на метро… Только вот с машинами постарались: погоня на авто-мото будущего получилась впечатляющая, хоть и короткая.