Андрей Левшинов - Как найти точку опоры, чтобы перевернуть к лучшему свою жизнь

– Получается, сделали, обсудили, как получилось, пошли дальше…

– Тут опять все не так просто. Вот взяли, допустим, какой-то звук… Этот звук еще надо выписать. А вот пошаговая структура этого произведения, буквально step by step вместе с паузами. Это все пишется вручную. Потом все складывается…

– Гигантский труд.

– Так я и говорил, что это не дешевое занятие. Оно и стоит соответственно. Партию каждого инструмента в этом вот треке надо выписать. Партию бас-гитары, например…

– А почему бас-гитара используется?

– Бас – это основа всего, на нем все держится. Вот бас барабанный здесь – основа, фундамент, на котором все держится.

– Основа, на которую все ложится…

– Вот если ее нашел, все ляжет, если нашел неправильно – все будет разваливаться непонятно почему… Это беда великая для начинающего аранжировщика, когда он не знает, что делать. Иногда столько идей есть классных, а он не знает, как их воплотить.

– Это основа произведения? И каким образом Вы ее находите.

– Очень просто. Сижу. Выбираю. Слушаю. Так это будет или не так. Слушаю, как это будет дальше. Иногда надо написать просто кусочек, написать сверху два-три инструмента, чтобы попытаться понять, что же в итоге получится. Как найти какой-то вариант перехода – например, с куплета на припев? Сижу – иногда в голову приходят неожиданные для непосвященного варианты. Звук, похожий на шум отъезжающей машины… Послушает кто со стороны, скажет, с ума я сошел, что ли… А если взять готовый вариант, то этот звук ложится как нельзя лучше.

– Потрясающе звучит!

– Вы спрашивали, как делается? Это необъяснимо. Я не могу объяснить, почему я взял этот файл и разрезал его вот таким образом…

– Логически это никак не объяснить, это точно.

– Какая логика в творчестве? Логика может быть в жизни, и то она наполовину не срабатывает…

– А тут момент интуиции?

– Кто знает, интуиция или не интуиция?

– Станислав Анатольевич, есть еще хороший ответ на вопрос: почему так? Так – и все!

– Ну да, так должно быть! Вот так пишется. Ну, как Вы теперь думаете – весело музыку писать?!

– Наверное, да, если Вы этим занимаетесь и так увлеченно рассказываете, что погружаешься в мир звуков как-то глубоко и самопроизвольно. А каким образом происходит работа над музыкой к фильмам? Если даже взять музыку к фильму «Реальный бой с ложными Я», то вот эта нота вечности и красоты на фоне неба, красивейшей норвежской природы, того, что здесь, на земле является выражением вечности – неба, моря, гор…

– Собственно, вся моя совместная работа с Андреем Алексеевичем – это музыка к кино.

Я исхожу из того, что звук в кино играет главенствующую роль. Это не я сказал, а люди, а психологи и люди, которые в этом понимают. 95 процентов восприятия в кино – это звук, а те 5 процентов, которые приходятся на визуальное восприятие, практически тоже обусловлены звуковым сопровождением и звуковыми эффектами. Что такое музыка в кино, я впервые понял, когда отключил звук при просмотре фильма «Кошмар на улице Вязов». Собственно, весь кошмар куда-то исчез. Да и чего бояться-то? Или кого? А вот музыка! Вот там начинает сносить башню. Что делает композитор-гений? Вы слышите только первые такты произведения, и уже напряг внутри! А вы послушайте музыку к компьютерным играм – вот там сейчас работают одни из самых талантливых музыкантов.

– Аналогичным образом, если брать психологическое воздействие, выстраиваются и релаксационные треки?

– Да, абсолютно аналогично.

– Это определенное воздействие рассчитывается?

– Да, обязательно. Это очень тяжело другим объяснить, другим людям. Они привыкли жить в своих мирочках. Они не знают, что на них воздействует.

– А что дает это знание, Станислав Анатольевич?

– Человек избавляешься от риска, что его обманут, потому что он знает, чем это воздействие обусловлено.

– Воздействие звука оказывается более значительным, чем обычно принято думать…

– А мы живем в мире звуков, и он также необходим нам, как воздух. Хотя никто же не думает, как воздействует воздух на его самочувствие.

– Вы также рассчитываете, как будет воздействовать Ваша музыка на слушателя.

– Я хочу сказать, что я много слушаю современную музыку, чтобы мои произведения, в том числе написанные в соавторстве с Андреем Алексеевичем, звучали современно.