Сергей Алдонин - Чемпионы. Карелин. Хоркина. Попов

Они провели вместе двадцать лет, с 1984 по 2004 год, когда Светлана Хоркина закончила спортивную карьеру. Двадцать лет – это же несколько спортивных жизней! В спортшколе в то время занималась высокая, нескладная, но очень упрямая и целеустремленная девочка. Казалось, что каждая неудача на бревне или на брусьях только подстегивала ее желание победить упрямый снаряд. И, собирая группу в летний пионерский лагерь, Анна Ивановна попросила мужа взять упрямую девчушку с собой. Тот поначалу отнекивался: мол, все равно из этой «каланчи» ничего не получится. Но потом сдался – чем-то зацепила девочка Анну Пилкину. И тренеры не пожалели. Девчонка трудилась с таким рвением и желанием быть во всем первой и лучшей, что в итоге – уже после лагеря – Пилкин стал придумывать элементы для рослых девочек. И юной Свете Хоркиной, которая очень любила побеждать, он говорил: «Света, раз у тебя ноги длинные, они должны тебе не мешать, а помогать… Брусья – трудный снаряд для твоего роста. Но мы сделаем так, что брусья станут твоим козырем».

Формулу успеха Светланы Хоркиной тренер сформулировал так: «Успех заключается в правиле „четырех Т“ – Терпения, Трудолюбия, Творчества и Таланта!».

Как удавалось так много лет удерживаться на Олимпе в условиях острой конкуренции? Ведь юные уникумы в женской гимнастике появляются ежегодно. Пилкин объяснял: «…Мы делали почти то же самое, но в соответствии с новыми техническими веяниями, что позволяло в дальнейшем наращивать „крутизну“ наших элементов. Чтобы не останавливаться в развитии, постоянно дополняли и без того сложные фрагменты композиции еще более „навороченными“ связками и компонентами. Образно говоря, мы перестали пахать конным плугом и пересели на трактор…» Борис Васильевич рассказывал, как случайно услышал разговор о себе американских тренеров: «Вон „техник“ идет!».

Как-то раз, готовясь к олимпиаде, Светлана разучивала сложный элемент на брусьях – «шапку». И во время тренировки этот элемент увидел старший тренер российской сборной Леонид Яковлевич Аркаев. Ему так понравилось, он попросил Хоркину продемонстрировать упражнение еще раз. Светлана раскачалась и… упала, едва не свернув себе шею.

– Я говорю: нет, мы этот элемент не отработали и показывать его пока не будем, – рассказывает Борис Васильевич. – Тогда Аркаев намекнул: ну и будешь сидеть в своем Белгороде. Мы очень переживали. А когда на Кубке мира Света завоевала три золотые медали, а его воспитанницы – ни одной, он подошел ко мне, извинился и даже пригласил тренироваться на базе «Озеро Круглое»…

Не случайно своим тренерским девизом он выбрал слова: целеустремленность, красота, доброта.

Долгие годы Борис Васильевич изучал физиологию спортсмена при работе на брусьях и особую технику тренировок и выступлений на этом снаряде. И сейчас он сетует на то, что многие тренеры, в том числе и столичные, плохо знают технику работы на брусьях и потому не могут повторить многого из того, что вытворяла Хоркина на двух перекладинах. Многие элементы названы ее именем. Да и не только в элементах дело. Пилкин и Хоркина создали собственный стиль современной гимнастики – элегантный, рискованный, женственный.

Тренер в последние годы тревожился: «Наше направление – с его сложностью, красотой – сегодня не приветствуется. Вот увидите: при таком подходе по помостам скоро пойдет гулять сухое техническое исполнение. Перестанут ценить артистизм. И женской гимнастики не станет – болельщик отвернется. Надо бы вводить вторую оценку за артистическое мастерство, как у фигуристов, но никто за это не борется. Вот и выходят на помост женщины-штангистки с накачанными мускулами». Неужели он прав? А если бы действительно существовала оценка за артистизм – Светлана, несомненно, в свои лучшие годы не знала бы равных.

Между прочим, уверенность в себе и умение создавать артистические образы во время выступлений пришло к ней не сразу. Хоркина вспоминает: «Из-за моей серьезности, сосредоточенности и неприступности на помосте меня называли не иначе, как „холодная Ума Турман“ и „Снежная королева“. А тут – знойная испанка. Поначалу мои вольные упражнения выглядели как-то неэмоционально, совсем по-детски: девочка с хвостиком, которой роль Кармен была явно не по возрасту. Хотя пора было уже и повзрослеть. И эта зажигательная по своей сути композиция в моем исполнении не очень трогала арбитров и зрителей. До того момента, как однажды, на командном чемпионате мира в Дортмунде, во мне что-то вдруг не шевельнулось: я вышла на ковер и неожиданно для себя улыбнулась, кокетливо взглянув на судейскую бригаду. И в этот самый миг поймала ответную реакцию одного судьи: по мне будто прошел электрический разряд, и это позволило почувствовать энергетику музыки и эмоционально раскрыться. Я вошла в образ этой темпераментной и коварной испанки». В Светлане раскрылся такой артистизм, что путь на сцену она протоптала, еще не завершив выступления в большом спорте.