Эмануил Ласкер - Здравый смысл в шахматной игре

Черные сдались.

Белые имеют 4 слабых пешки, черные только 2. Чрезвычайно важно поле d5, куда и стремится черный король.

1. . . . . . Крe7—e6

2. Крg3—f3 Крe6—d5

3. Крf3—e2 . . . . .

Если черные бьют пешку d, то белые после размена ладей сыграют h3—h4. Тогда сдвоенную пешку черные превратить в проходную не смогут. На Крd4—c3 последует a3—a4 и за пешку a белые получат пешку d. Против этой комбинации и направлены следующие ходы черных.

3. . . . . . g6—g5

4. Лd3—b3 f7—f6

5. Крe2—e3 Крd5—c4

6. Лb3—d3 d6—d5

У белых нет ходов.

7. Крe3—d2 Лa4—a8

8. Крd2—e2 Лa8—a7

9. Крe2—d2 Лa7—e7

Если теперь 10. Лe3 то Лb7; 11. Лd3, Лb2+; 12. Крe3, Лa2 и белые попадают в цугцванг.

10. Лd3—c3+ Крc4 : d4

11. a3—a4 Лe7—a7

12. Лc3—a3 Лa7—a5

13. Лa3—a1 Крd4—c4

14. Крd2—e3 d5—d4+

15. Крe3—d2 Лa5—f5

16. Крd2—e1 Крc4—b4

Теперь противоядие белых — пешка a — обезврежено.

17. Крe1—e2 Крb4—a5

18. Лa1—a3 Лf5—f4

19. Лa3—a2 Лf4—h4

20. Кре2—d3 Лh4 : hЗ+

21. Крd3 : d4 Лh3—h4+

22. Крd4—d3 Лh4 : a4

23. Лa2—e2 Лa4—f4

24. Крd3—e3 Крa5—b6

Оба противника предпринимают перегруппировку сил, т.к. слабые места переместились.

25. Лe2—c2 Крb6—b7

Чтобы предотвратить или, по крайней мере, затруднить атаку на пункт g7.

26. Лc2—c1 Лf4—a4

27. Лc1—h1 Крb7—c6

28. Лh1—h7 Лa4—a7

29. Крe3—e4 Крc6—d6

30. Крe4—f5 g7—g6+

31. Крf5 : g6 Лa7 : h7

32. Крg6 : h7 Крd6—e5

33. Крh7—g6 g5—g4

Черные теперь могут добиться выигрыша, например, следующим образом: Крg6—h5, f6—f5.

Теперь нельзя Крh5—g6 из-за f5—f4. Если же Крh5—g5, то Крe5—e4; Крg5—h5, Крe4—f3.

Поэтому белые предпочли сдаться.

Чрезвычайно интересны концы игр с ферзями.

Угрозы шахами, в особенности, вечным шахом, защиты против этих угроз, атаки, имеющие целью размен ферзей, все это, вместе с теорией о сильных и слабых пунктах, создает весьма своеобразную технику игры. Следующий пример послужит для раз‘яснения сказанного. Из его анализа мы выведем еще одно правило т.е., что король более слабой стороны должен держаться вдали от хорошо защищенной проходной пешки противника.

1. Фd5—d8+ Крh8—h7

2. Фd8—d3 . . . . .

Белые, конечно, стремятся разменять ферзей, черные же, наоборот, избегают размена.

2. . . . . . Фg3 : g2+

3. Крe4 : e5+ Крh7—h8

Лучше было g7—g6, чтобы иметь возможность скорее использовать свою лишнюю пешку на королевском фланге.

4. bЗ—b4 Фg2—g5+

5. Крe5—d4 Фg5—f6+

6. Крd4—d5 Фf6—f7+

7. Крd5—c5 Фf7—c7+

8. Крc5—d4 Фc7—f4+

9. Крd4—c3 Фf4—c7+

10. Крc3—b2 Крh8—g8

11. b4—b5 . . . . .

Тихие ходы всегда прерываются серией шахов, благодаря чему подобные концы всегда очень длинны; их логика, впрочем, весьма проста.

11. . . . . . Крg8—f7

Следовало, как можно скорее, двигать свои пешки. Без контр-игры черные обречены на гибель.

12. Крb2—b3 Крf7—e7

13. Крb3—a4 Фc7—a7+

14. Крa4—b4 Фa7—b6

15. Фd3—e4+ Крe7—d8

16. Фe4—d5+ Крd8—e7

17. Фd5—e5+ Крe7—d8

Если король защищает пешку g, то следует Фe5—c5 и пешка b продвигается еще на шаг вперед.

18. Фe5 : g7 Фb6—d6+

19. Крb4—a4 Фd6—d1+

20. Крa4—a5 Фd1—d2+

21. Крa5—a6 Фd2—a2+

22. Крa6—b6 Фa2—f2+

23. Крb6—b7 Фf2—f3+

24. Крb7—b8 Фf3—f4+

25. Крb8—a7 Фf4—a4+

26. Крa7—b6 Фa4—f4

Опять момент отдыха. Белый ферзь имеет теперь центральное положение.

27. Фg7—g8+ Крd8—e7

28. Фg8—d5 h6—h5

29. Фd5—c5+ Крe7—d8

30. Фc5—d5+ Крd8—e7

31. Крb6—b7 h5—h4

32. Фd5—c5+ Крe7—e6

33. b5—b6 Фf4—f1

34. Крb7—b8 Крe6—f7

35. Фc5—c7+ Крf7—g6

36. Фc7—d6+ Крg6—f7

37. b6—b7 Фf1 : h3

38. Крb8—c7 Фh3—c3+

39. Крc7—d8 Фc3—h8+

40. Крd8—d7 Сдались.

Пусть читатель после этих примеров и образцов займется собственными исследованиями, без боязни и предрассудков, с некоторой долей старательности, с юмором и стремлением твердо следовать выставленным принципам.

Несколько слов о стиле и о значении мастеров.

Существует ли в шахматах стиль?

Великие писатели имеют свой стиль письма, Гете имел даже «стиль жизни». Можно ли с таким же правом говорить о стиле шахматиста? Стиль, в какой бы области он не проявлялся, должен быть индивидуален и в то же время содержать логическое единство.

Слабый игрок не может иметь стиля, и по всей вероятности очень немного найдется людей, которым можно приписать определенный стиль. Стиль редок, так как он — соединение двух противоречащих друг другу элементов, свободной индивидуальности и строгой последовательности.