Андрей Букин - Пара, в которой трое

Том решил, что возить Бобрина просто так ему неинтересно. Он помнил чудесные номера Игоря – знаменитое «парное катание», когда вся Америка падала от смеха. Наши гастроли заканчивались, а мы, дав согласие Коллинзу задержались в Америке и решили во время паузы выступить в профессиональных соревнованиях, но не в тех, которые проводит Баттон, а у Майкла Розенберга. Тогда он еще не считался нашим агентом, просто пригласил нас на соревнования. Его чемпионат начинался дней через десять. В это время мы тренировались в Китченере, тихом канадском городке недалеко от Монреаля. Тут нас ждало небольшое потрясение.

В один из дней (а мы Майкла еще не знали, может, когда-то виделись, обычно с ним только по телефону разговаривали) раздается у нас в номере звонок, и Майкл сообщает: «Сейчас в Монреале выступает Ice Capades, где катается Элизабет Мэнли, моя клиентка. И вы, конечно же, с ней знакомы. (Мэнли на Олимпиаде в Калгари стала третьей, естественно, мы ее знали.) Она просит, чтобы вы приехали, посмотрели ее выступление. И мне было бы приятно вас представить как моих гостей». И присылает за нами белый лимузин.

Первый раз в жизни лично для меня лимузин! Садимся. Тут же раздается звонок. Майкл говорит: «Вам удобно, ребята? Как вы едете?» Наконец нас привозят, нет, доставляют в Монреаль. Мы наконец знакомимся с Майклом, смотрим спектакль Ice Capades («Ледовые брызги»), в конце которого объявляют, что в зале присутствуют олимпийские чемпионы Бестемьянова и Букин. Такое уважение, мы уже отвыкли от такого обращения. Через неделю выступаем на чемпионате Майкла, прокатали свой номер из «Распутина». Выступили хорошо, нам выставили много десяток, заняли первое место, получили деньги для нас сумасшедшие. С благодарностью прощаемся с Майклом.

Приезжаем через полгода в тур к Коллинзу и вновь получаем приглашение от Баттона на его чемпионат. Теперь мы понимаем, что если и дальше будем ездить без агента, без менеджера, то нас сожрут. Это мир адвокатов, а не фигуристов. И мы обратились за помощью к Коллинзу. Он посоветовал: «Я являюсь совладельцем компании Майкла, пусть Майкл с вами свяжется, и вы обговорите с ним вопросы».

Конец восьмидесятых. Тогда так тяжело было звонить на Запад: приходилось куда-то ехать, из дома не соединяли с заграницей. Мы ездили с нашим тогдашним директором Григорием Александровичем Кацевым в Министерство культуры в семь утра, вставая чуть ли не в пять, чтобы попасть, когда в Америке вечер. Худо-бедно соединились с Майклом, обсудили наши проблемы. В результате мы стали первыми профессиональными фигуристами, выступающими сразу во всех профессиональных соревнованиях.

У Баттона в контракте имелся специальный пункт с обязательной оговоркой: ты не имеешь права выступать ни в каком другом профессиональном турнире. Если ты соревнуешься у Баттона в чемпионате мира и в его Challenge of Champions, то в течение года больше нигде выступать не имеешь права. Но Розенберг таким образом подписал наш контракт, что мы могли приезжать сначала к Баттону, предположим, в Осло на Challenge of Champions, потом прилететь в Орландо на открытый чемпионат Америки, а потом еще на какой-нибудь чемпионат. Чемпионы мира и Олимпиады в Калгари Лена Валова с Олегом Васильевым удивлялись: «Ребята, а как вам это удалось?» Вместе с нами перелетала с чемпионата на чемпионат и американская спортивная пара Андерхил – Мартини, давние клиенты Розенберга. Утром перебирались, вечером уже выступали в другом месте. Зарабатывали они фантастические, по нашим понятиям, деньги.

В 1991 году у нас вышло три или четыре старта. Сейчас мы уже не крутимся в этой карусели.

Игорь.Но все эти годы мы продолжали получать приглашения, а зрители на выступлениях вставали. Наташа и Андрей привозили программы, которые в корне отличались от остальных. Они, без сомнения, поднимали уровень соревнований своей художественностью, интересными находками.

Наташа.Когда мы с Андреем выступали на чемпионате, чтобы не разрушать репертуар, театр на гастролях показывал «Чаплина», где мы не участвуем, и «Дивертисмент», откуда наши номера изъяли. Закон любого подобного театра – каждый номер или спектакль в репертуаре должен быть заменяемым. Например, когда коллектив гастролировал во Франции, а мы выступали на чемпионате в Лос-Анджелесе, то договаривались с французским импресарио, чтобы «Распутин» в эти дни не шел. Сразу после чемпионата мы вылетели в Париж, откуда нам полагалось на поезде добираться до Клермон-Феррана. Доехали до этого городка мы только к вечеру, а через час уже вышли в «Распутине».