Антонина Спицына - Поделки из скорлупы и бисера

Мозаичные произведения из яичной скорлупы являются частью древнейшего искусства с богатым культурным наследием. Мозаики присутствовали в культурах многих народов мира в различные времена их истории. Тысячелетиями люди собирали мелкие и гладкие камни, черепки керамической посуды и осколки стекла ради того чтобы украсить рисунками свои дома. Но один из древнейших декоративных материалов зачастую бездумно отправляется в отходы как не нашедший достойного применения. Отличие творческого человека от своего обычного собрата состоит в том, что он использует для воплощения своих фантазий вроде бы вовсе ненужные вещи. Из обычных скорлупок куриного яйца несложно создавать удивительные картины, и не просто картины, а шедевры. Поэтому мозаика из яичной скорлупы доступна и необычайно притягательна. Создавать мозаичные картины из скорлупок можно несколькими способами.

Способ прямого набора мозаики – один из самых древних методов этого искусства, который подходит для многих мозаик и легок в исполнении. Этот способ состоит в прикреплении мозаичной плитки, в данном случае кусочков яичной скорлупы, прямо на основу. Техника прямого набора больше годится для работы с объемной поверхностью.

Желательно заранее подготовить рисунок для своего произведения, что придаст больше уверенности в работе. Эскиз в цвете нужно сделать на отдельном листе бумаги, чтобы при необходимости можно было внести исправления. Создавая собственную мозаику, следует упрощать формы, отказаться от многих дополнительных деталей. Выбирая размеры будущего произведения, всегда надо помнить о запасах яичной скорлупы, которую предполагается использовать. Их должно хватить для реального воплощения замысла.

Поверхность, которую предполагается украсить мозаикой, предпочтительно покрыть краской, выбрав подходящий цвет. Готовый рисунок с помощью простого карандаша и копировальной бумаги нужно перенести на рабочую поверхность, прежде чем начинать делать мозаику. Контуры рисунка на поверхности желательно обвести гелевой ручкой, для детей линии контуров лучше выполнить цветным или черным маркером – фломастером.

При выполнении мозаики иногда требуется перевести выбранный рисунок на черную поверхность. Этот вопрос особенно существенен, если человек не умеет рисовать. Можно поступить следующим образом.

Распечатанный на компьютере рисунок будущей мозаики надо перевернуть и обратную сторону листа обильно натереть обычным школьным мелком, сдув излишек. Потом наложить импровизированную «белую копирку» на черную поверхность, зафиксировать в нескольких местах скотчем и перевести рисунок палочкой, ручкой или карандашом.

Снять лист с рисунком, сдуть излишек мела с тарелки, обвести контуры рисунка гелевой ручкой, которую иногда называют «ручкой для тату». Обыкновенно такие ручки пишут на любой поверхности, в том числе и по мелу тоже. После обведения рисунка можно смело протереть поверхность сухой тряпкой, удаляя остаток мела.

Существует еще один вариант перевода изображения без использования бумаги, покрытой мелом. Элементы рисунка нужно очень аккуратно вырезать маленькими острыми ножницами. Начинать надо с середины композиции. Вырезать один кусочек, уложить его на черную поверхность в нужном месте, обвести гелевой ручкой. Вырезать следующий кусочек, наложить и снова обвести. Повторять эти три действия, пока не будет переведен весь эскиз. Это очень продолжительная и кропотливая работа, но постепенно каждый следующий фрагмент станет располагаться все дальше от центра. Наконец весь рисунок будет переведен.

Прежде чем приступить к непосредственному приклеиванию измельченных скорлупок, следует продумать способ, каким будут выложены фон и изображение на нем. Выбор способа наложения деталей является основой мозаики, которую можно сравнить только с мазком кисти живописца. Удобнее укладывать кусочки скорлупки ступенчато, по типу кирпичной кладки. Причем нужно внимательно следить за контурами каждой отдельной детали рисунка, чтобы направление кладки соответствовало им. Если скорлупа по замыслу обязана покрыть весь фон, то сначала следует выложить центральный мотив композиции. После чего требуется продолжить обрисовывать его контур вверх и вниз и в обе стороны до тех пор, пока не заполнится весь фон, – этот метод придает живой облик композиции.