С. Ращупкина: Вышитые пейзажи. Цветы и деревья, вышитые крестиком

Наиболее древней вышивкой народов Севера считается белая строчка, узоры которой выполнялись вологодским «швом по письму», когда на фоне выдернутой сетки объемно выступает рисунок из оставленного полотна, покрытый различными мелкими графическими фигурами, выполненными техникой белой глади. Этот популярный на Вологодчине «шов по письму» давно используется для вышивания скатертей, штор, одежды и в других регионах.

Также широкое распространение в России получило золотое шитье по замше, бархату, шелку, сукну и хлопчатобумажной ткани (миткалю). На материале, растянутом на пяльцах, закреплялись вырезанные по форме узоров шаблоны из бересты или картона. Золотые нити укладывались ровными рядами на поверхности самой ткани или шаблонов и в определенном порядке прикреплялись к материи шелковой желтой нитью. Усиливало впечатление от подобной вышивки большое разнообразие швов. Здесь использовались фигуры геометрической формы, у каждой из которых имелось свое название: «клопик», «денежка», «малинка», «копытце» и др. Это шитье использовали для украшения женской нарядной и праздничной одежды: кокошников и душегреек, сарафанов и девичьих лент. Свободные тамбурный (петельчатый) и стебельчатый швы выполнялись чаще по кумачу, натянутому на пяльцах, иглой или тонким крючком. Сам узор напоминает рисунок цветными фломастерами. С виду он небрежный, но с очень четкой графикой.

Техника эта была широко распространена среди казанских татар, в Средней Азии. На Кавказе, в городе Нухче, существовал даже развитый промысел вышивки тамбуром по сукну и шелку, где работали только мужчины, поскольку этот вид вышивания очень трудоемкий. Традиционные восточные рисунки сначала вырисовывали мелом, а затем вышивали по контуру или застилали сплошным узором. У русских, карелов, коми этот восточный шов широко распространился лишь во 2-й половине XIX в. Используя его, мастера выполняли растительные узоры, создавали картины крестьянского и помещичьего быта, повторяли старинные расписные узоры.

Маркером лен разметить довольно сложно. Поэтому не стоит сразу рисовать всю сетку. Можно проводить линии постепенно, ориентируясь на уже вышитые участки.

Накладной вышивкой, или аппликацией, славятся мастерицы Дальнего Востока, а также Турции и Ирана. При выполнении аппликации отдельные куски разнородной материи, вырезанные по особому рисунку, нашивают на ткань, одежду, обувь однотонными или разноцветными нитками.

Поскольку наша книга о вышивке крестом, то на этом виде и остановимся более подробно.

Вышивка крестом относится к счетным швам, за основу которых взяты отсчет нитей ткани и последовательное заполнение узора по рисунку.

Этот вид вышивки нередко повторяет рисунки, выполняемые росписью. Стежки вышивки должны ровно ложиться на поверхность ткани, не стягивая ее нитей и не нарушая структуры. Для счетных вышивок рекомендуется применять ткань редкого полотняного переплетения, у которой хорошо видна структура.

Шов «крест» представляет собой перекрещенные по диагонали лицевые стежки одинаковой длины. Вышивая, сначала надо сделать стежки слева направо, а при обратном движении иглы перекрыть их справа налево. На изнанке должны быть видны только ровные прямые полосы в одном направлении: по вертикали или по горизонтали. Крестом вышивают по канве или по счету нитей ткани. Вышивка крестом широко используется для украшения салфеток, подушек, скатертей, одежды.

Этим видом вышивки можно изображать габаритные рисунки: животных, птиц, даже портреты людей. Любуясь ими издалека, несложно увидеть, как падает лист с дерева, как взмахнула крыльями бабочка, как умывается котенок, как играет тигренок на лужайке. Выполненные яркими цветными нитками, они передают особое состояние души, делают настроение светлым и радостным. Эти вышивки, скорее, напоминают картины, на которые хочется смотреть бесконечно.

В музеях России хранится множество украшенных вышивкой предметов быта и одежды. А вот пяльцы, непременный атрибут вышивального искусства, встречаются очень редко. Так же как история вышивки, история пялец тоже довольно-таки древняя. Согласно словарю В. И. Даля слово «пяльцы» означает «женский рукодельный верстак, раму для плетения ткани, по которой шьют или стегают». Первые пяльцы были из упругого древесного прута, согнутого в кольцо, внутри которого туго натягивали ткань. В Древней Греции пользовались пяльцами трапециевидной формы, которые при работе упирались в бедра мастерицы. В XIX в. самыми распространенными пяльцами были круглые разборные, которые состояли из внутреннего и внешнего колец с винтом для регулирования натяжения. Также были прямоугольные, глухие и разъемные пяльцы на ножках и без ножек. Круглые пяльцы использовали для вышивки по легким тканям, а прямоугольные — для холстов больших размеров, настенных панно, собираемых из отдельных элементов. В первой половине XIX в. особенно возрос интерес к вышивке крестом, появились пяльцы более совершенных конструкций, которые изготавливали из дорогих пород древесины, таких как карельская береза или красное дерево. Они представляли собой столик с регулируемой рамой, а на откидной крышке закреплялись инструменты для вышивания: иглы в подушечках, ножницы. Такие пяльцы могли позволить себе только состоятельные женщины. Крестьянки в XIX в. вышивали на прямоугольных пяльцах за общим столом.