Майкл Фриман - ЧЕРНО-БЕЛАЯ ФОТОГРАФИЯ. ПРАКТИЧЕСКОЕ РУКОВОДСТВО

Эта фотография с довольно низкой контрастностью была снята в пасмурный день.

Этот снимок стеблей цветов в снегу словно создан для конвертации в монохромное изображение в светлых тонах.

Коррекция оттенков видится оптимальным решением, но чтобы в этом убедиться, давайте начнем с более стандартного метода обработки, использовав инструмент Levels. Высохшие стебли и цветки желтые и довольно бледные - в цвете они выглядят не особенно выразительно. Тем не менее, сближение точек черного и белого по крайней мере сделает изображение очень светлым. Однако можно заметить, что веточки соломенного цвета контрастируют с голубоватым отливом снега, и если сместить ползунки этих оттенков в противоположных направлениях, мы быстро получим снимок в светлых тонах с сильной контрастностью. Предустановка High Contrast Blue в Photoshop действует аналогичным образом.

Гистограмма показывает, что с обеих ее сторон еще есть место для коррекции и снимок не является выраженно светлотоновым.

Начав коррекцию заново, понижаем значения теплых тонов и повышаем значения холодных; результатом становится высококонтрастное изображение в светлых тонах.

Смещение точки белого и сильное увеличение значения точки серого дают изображение в светлых тонах с умеренной контрастностью.

Предустановка Photoshop под названием High Contrast Blue дает примерно такой же результат, что и создание высококонтрастного изображения,описанное слева.

Зонная система, разработанная Анселом Адамсом и его последователями, и сегодня остается актуальной, несмотря на то, что она создана в рамках очень специфического подхода к фотографии - а именно для съемки на широкоформатную плоскую пленку, предназначенную для съемки таких объектов, над запе-чатлением которых фотограф может поразмыслить не спеша.

Такова уж наша вера в могущество старых мастеров. Фундаментальный вопрос, касающийся применения этой системы в цифровой фотографии, -не «как», а «для чего». Признаюсь, что на страницах этой книги я рассказываю о ней скорее из чувства долга. Откровенно говоря, в своем первоначальном виде эта система не представляла такой уж ценности и предназначалась не только для того, чтобы присвоить ключевой тон той или иной зоне и посмотреть, как связаны с ним другие тона, но еще и скорректировать экспозицию снимка. Но это было возможно только при работе с единственным листом черно-белой пленки или фотопластинкой, оказалось непрактичным при работе с пленкой в рулонах, а при цифровой съемке вообще не имеет смысла.

Но эта система полезна для общей оценки тонов сюжетов и снимков. Многие фотографы считают зонную систему лишь средством анализа и игнорируют ее практическую пользу для проявки негативов. Базовая процедура зонной системы сводится к замеру диапазона яркости сюжета, далее выбирается ключевой тон, и фотограф смотрит, как все остальные части снимка отображаются по сравнению с этим ключевым тоном; затем выстраивается экспозиция в расчете на ускорение или замедление процесса проявки пленки. В контексте обсуждения зонной системы важно то, что изменение условий проявки влияет на контрастность снимка.

Итак, нужно было выбрать важный ключевой тон и присвоить его той или иной зоне. Тогда все остальные тона сюжета распределялись по другим зонам в соответствии с их яркостью. Если это вело к проблемам (например, к появлению слишком густых теней в самой темной зоне), то параметры процесса проявки корректировались,чтобы увеличить или уменьшить контрастность. Такая коррекция контрастности не имела смысла даже для работы с 35-мм или рулонными пленками, поскольку изменение условий проявки затрагивало все остальные кадры, поэтому зонная система предназначалась для работы с широкоформатными фотопластинками.

Теперь зонную систему принято считать системой оценки. И в этом она по-прежнему не имеет себе равных. Таблица справа очень важна - в ней сопоставлены тона и соответствующие им зоны сюжета. И хотя каждый тон по-своему важен, некоторые зоны особенно важны - это зоны III (текстурные тени), V (стандартный средний серый тон) и VII (текстурные света).

Версия, альтернативная классической зонной системе, имеет 11 зон вместо 10, которые представлены в этой таблице, а еще одна - 9. Обратите внимание, что здесь приведены две версии шкалы - одна из сплошных тонов, а вторая с текстурой. По ряду мнений, текстурные зоны выглядят ближе к реальности, и потому их проще оценивать.