Майкл Фриман - ЧЕРНО-БЕЛАЯ ФОТОГРАФИЯ. ПРАКТИЧЕСКОЕ РУКОВОДСТВО

Дон Маккаллин признает, что в его мрачных отпечатках отразилось его детство и карьерный путь. Он пишет: «[Мои] глаза привыкли к темноте. Все, что я видел, казалось, эхом отзывалось из моего детства и из разных стран, где я наблюдал нищету, опустошенность, смерть, катастрофы, искалеченные души и тела». Склонность к темной тональности нашла отражение и в пейзажах Маккаллина, которые он снимал в своем родном графстве Сомерсет на юго-западе Англии. В интервью телеведущему Джону Талса он сказал: «Выходя из дома, я с нетерпением жду вечерних сумерек, в свете которых я увижу обнаженные деревья; я живу в Сомерсете, пронизанном легендами о короле Артуре». Поздние работы Маккаллина служат яркими примерами экспрессивных фотографий, отмеченных печатью личных переживаний мастера.

Хотя любую фотографию в любой момент можно сделать темной, некоторые условия освещенности и сюжеты все же подходят для такой обработки больше, чем другие.

Идеальные условия для создания снимка в темной тональности (на жаргоне фотографов - в «низком ключе», от англ. low key) - при которых обширная область кадра растворяется в тени, причем большая часть этих теней не содержит значительных деталей, а более светлые тона создают контраст с ними. Присутствие в кадре контрастирующих элементов, даже мелких, способствует усилению эффектности изображений в низком ключе. Но просто следовать формуле «этот тип изображения - низкотональный» значит не понимать сути дела. Самое главное то, как лично вы воспринимаете сюжет и оцениваете возможности его обработки.

Этот пример низкотонального изображения довольно обычен: обстановка представляет собой темный интерьер с тусклым боковым освещением, выхватывающим объект съемки из темноты ровно настолько, чтобы можно было различить, что он собой представляет, и почти черным задним планом. И, пожалуй, он должен быть совсем черным, чтобы внимание зрителя направлялось на текстуру лица и бороды. Гистограмма, которую можно наблюдать, выполняя коррекцию в окне Levels, типична для темного изображения с потенциалом для обработки в низкой тональности. Сперва мы сделаем задний план как можно более черным, но без потери важных теневых

СМУГЛАЯ КОЖА

Цветной оригинал, изображающий мужнину с коричневым оттенком кожи и небольшой примесью голубых и синих оттенков в бороде.

деталей на лице человека и шляпе.

В окне Levels в Photoshop, удерживая клавишу Alt при смещении ползунка точки черного, мы можем увидеть степень провала теней. Обычно мы отодвигаем ползунок, чтобы избежать провалов, но сейчас области абсолютной черноты - именно то, что нам нужно. Чтобы сохранить средние тона примерно в том же виде, увеличим значение ползунка среднего серого примерно настолько, насколько был смещен ползунок черной точки, -от 1,00 до 1,20. Здесь показаны две альтернативные версии коррекции оттенков - одна направлена на усиление контраста между бородой и кожей, а вторая - на его минимизацию. На первой версии понижение значений красного и желтого затемняет кожу, а повышение голубого и синего осветляет бороду. В ходе альтернативной обработки мы могли бы выставить такие настройки, при которых борода бы слилась с кожей, став едва заметной, но это не входило в наши планы.

► ПРОВАЛ ТЕНЕЙ

Смещение вправо точки черного при удерживании клавиши Alt позволяет увидеть степень провала теней при коррекции в окне Levels.

► ОСВЕТЛЕНИЕ БОРОДЫ

Некогда фотографии в светлой тональности (на жаргоне фотографов - в «высоком ключе», от англ. high key) создавались регулированием количества света от фотоувеличителя и локальным контролем поступления света для акцентирования отдельных частей изображения, которые предполагалось оставить белыми. Программы типа Photoshop позволяют выполнять цифровые эквиваленты этих процессов.