Майкл Фриман - ЧЕРНО-БЕЛАЯ ФОТОГРАФИЯ. ПРАКТИЧЕСКОЕ РУКОВОДСТВО

Такие преобразования позволяют лучше выверить тона серого. При этом огромную важность приобретает плавность тональных переходов - например, на ясном небе. Неровности этих градаций - в частности, полосчатость - особенно заметны на изображениях без цвета, который отвлек бы на себя внимание. Плавные переходы тонов свидетельствуют о высоком качестве матрицы, а для обработки желательнее использовать файлы с глубиной цвета 16 бит на канал.

Смешивание каналов при компьютерном преобразовании изображения в монохромное можно выполнить при обработке файлов Raw (если вы снимаете в формате Raw) и файлов в формате TIFF. Это дает поистине

На цветном оригинале снимка, изображающего плавление золота, хорошо передан жар пламени, но после простого обесцвечивания (вверху) это ощущение пропадает. Для создания тоновых различий (справа) понадобилось сместить ползунки оттенков таким образом,чтобы защитный костюм человека выглядел темнее, а оранжевое пламя - светлее.

огромные возможности контроля тональности. Можно добиться любого распределения тонов, и вариантов едва ли не слишком много. Безусловно, здесь нужно четко представлять, чего вы хотите достичь, - лучше еще до начала обработки.

Форма и объемность тесно взаимосвязаны, а текстура служит ключом к понимание зрителем изображения.

Гельмут и Алисон Гельсхаймы в их классической работе «Краткая история фотографии» затронули проблему объемности и формы. Проведя сравнение с цветной фотографией, они отмечают: «На монохромных изображениях первостепенную важность имеет концентрация света и теней и передача текстуры». О текстуре речь пойдет далее, но у многих фотографов, работающих в черно-белой палитре, области ярких тонов вызывают наиболее пристальное внимание. Элиот Портер, начинавший с черно-белой фотографии, но сделавший себе имя как мастер работы с цветом, писал: «Когда фотографируешь такие объекты, как камни, подход к съемке совершенно иной, потому что на черно-белых изображениях форма гораздо более выраженна, чем на цветных».

Объект съемки освещался рассеянным светом слева и отражателем справа, находясь на фоне из черного бархата; композиция, освещение и обработка этого натюрморта с раковиной лестничного эпитониума были выбраны главным образом с намерением подчеркнуть объемность раковины, чтобы акцентировать ее объемность и хрупкость.

Текстура - это структура и форма в малом масштабе относительно всей области просмотра. И если текстура свойственна обширной поверхности, она нередко повторяется.

Например, на стене, покрытой каменной крошкой, заметен однородный узор, образованный выступами и ямками. Причина, по которой на чернобелых фотографиях текстура более выраженная и четкая, чем на цветных, заключается в отсутствии цвета, в результате которого текстура передается на снимке изменением тонов.

Вид текстуры на фотографии зависит от степени ее выраженности, и почти любая рельефная текстура выглядит более заметной под направленным освещением, создающим густые тени, особенно когда свет направлен под небольшим углом к по

верхности. Но на самом деле все не так просто. Существует бесконечное разнообразие поверхностей, в том числе гладкие глянцевые и блестящие металлические, и ключ к успешному запечатлению текстуры на снимке состоит в том, чтобы определить, каким вы хотите показать на фотографии объект, обладающий этой текстурой. Например, если керамическая ваза или чаша имеет шершавую поверхность, то что бы вы хотели сильнее подчеркнуть - текстуру предмета или его объемность? Почти наверняка придется искать компромисс. Вариантов множество, и здесь не может быть ни однозначно правильных, ни ошибочных решений. Роль текстуры на фотографии целиком определяется вашим выбором - при условии, что вы контролируете освещение.

►КОЛОВОРОТЫ

Еще одна техника освещения для проявления текстуры -использование большого источника рассеянного света, расположенного возле камерой, но не попадающего в кадр. На этом снимке целиком освещена каменная плита с лежащими на ней старыми коловоротами, и на плите хорошо заметна текстура камня.