Кэтрин Харгрейв - История игральных карт. Вековые традиции создания карточных колод для игры, пасьянсов, фокусов и гаданий в разных странах и у разных народов

2. Способ оформления самих игральных карт.

3. Изготовление печатных оттисков и раскрашивание фигур.

4. Порядок полировки игральных карт.

5. Способ их разрезания.

Бумагу можно разделить на три сорта: фоновая бумага для оформления середины игральной карты. Это тонкая бумага, обычно склеивают два листа такой бумаги, служащей основой игральной карты. Она обеспечивает светонепроницаемость, и ее используют в качестве основы для клея; при этом с одной стороны ее покрывают бумагой карточного мастера, а с другой – писчей бумагой.

Для бумаги карточного мастера, служащей в качестве рубашки, подбирают очень белую бумагу, ведь со стороны рубашки все игральные карты должны выглядеть совершенно одинаковыми; по этой же самой причине на нее не наносят рамочную метку или имени изготовителя.

Писчая бумага используется для нанесения оттиска лица игральной карты; ее отличает предельная белизна, и ее слегка приклеивают к брюшной бумаге, как она называется. Такую бумагу поставляет Государственный совет; длина листов составляет 14 дюймов, ширина – 11½, и обычно на одном листе помещаются оттиски 20 игральных карт стандартного размера. Рамочная метка представляет собой 20 цветков ириса, и они расположены таким образом, что после нарезки карт один цветок оказывается посередине листа каждой игральной карты.

Бумагу складывать нельзя, так как в таком случае след от перегиба листа убрать не удается никаким способом.

Склеивание бумаги для получения игральной карты требует определенных навыков. Сначала карточный мастер складывает листы разной бумаги в три отдельные стопки; и после того как положат первый белый лист, на него из каждой стопки поочередно кладут листы из стопки по левую руку, эта стопка заканчивается одним листом того же качества, что лежащий в основе стопки; таким манером складывается стопка бумаги, в которой все нужные для склеивания карты листы находятся на своем месте, но при этом все карты лежат лицом к своей рубашке. Затем начинается склеивание, и карточному мастеру с первого взгляда ясно, что на белую бумагу не следует наносить клей, если за ней не следует лист фоновой бумаги.

После завершения процесса нанесения клея полученную стопку накрывают листом бумаги и помещают под пресс, который сначала затягивают винтом совсем несильно; но давление наращивают каждые четверть часа до тех пор, когда винт затянут полностью и дальше не идет. Через какое-то время стопку склеенной бумаги извлекают из-под пресса, края смывают очень мягкой кистью, смоченной водой, чтобы растворить клей, выступивший под действием пресса. После этого карты склеивают парами по краям, повернув друг к другу рубашками, чтобы не нанести на них метки во время печати или раскрашивания».

«Французские игральные карты обычно печатают с деревянных клише; эти клише, понятное дело, принадлежат карточным мастерам, однако их сдают в Государственный департамент, и печатание осуществляется в государственной типографии и на государственной писчей бумаге. Фигурные карты всегда печатают с двух клише; на одном изображены два комплекта из четырех королей и четырех дам, а также двух трефовых валетов и такого же количества пиковых. Со второго клише оттискивают десять червонных валетов и столько же бубновых. Такой порядок возник в силу того обстоятельства, что фигуры на первом клише раскашивают в пять цветов: красный, желтый, синий, серый и черный; а фигуры на втором клише черной краской не покрывают. По причине такого отличия печатник может перепутать краски, если будет другое расположение фигур. Получается так, что на пять оттисков изображения с клише королей приходится один оттиск – с клише валетов. Поэтому фигурные карты пакуются по десять колод. Для нефигурных карт существуют клише на каждую масть, и на каждом изображены карты на две колоды.

ИЗГОТОВЛЕНИЕ ИГРАЛЬНЫХ КАРТ, 1760 Г.

Из работы Дюамеля дю Монсо Encyclopidie des Arts el Metiers

Желтая краска для игральных карт изготавливается из турецких ягод с добавлением квасцов в пропорции один к восьми. Красная краска получается методом разбавления киновари водным раствором аравийской камеди. Черная краска добывается из ламповой сажи, перемешанной с клеем и отстоявшейся на протяжении пяти или шести месяцев перед применением с частым помешиванием. Синяя краска из индиго смешивается в нужном количестве. Серая краска получается простым разбавлением синей краски.