Стэн Ли - Как рисовать супергероев. Эксклюзивное руководство по рисованию

Но у хороших ребят есть – собственно, без него им никуда – характер. Им приходится иметь дело с суровыми противниками. Они должны показать, что соответствуют поставленной задаче. И давайте уж заглянем правде в глаза: у некоторых героев есть определенные «хулиганские» черты. Собственно, благодаря этому истории о них так интересно читать! Ваш супергерой должен быть именно что «супером» и героем – всегда демонстрировать характер (уверенность и контроль над ситуацией), но не высокомерие (если только это не неотъемлемая часть его личности).

Захватывающая обложка первого номера ограниченной серии комиксов «Росомаха», нарисованная Фрэнком Миллером и контурированная Джозефом Рубинштейном, может служить иллюстрацией к статье «Характер» в толковом словаре.

Итак, как же передать характер таким образом, чтобы, увидев персонажа, люди сказали «Герой», а не «Ой, какой страшный»? «Сильный», а не «Угрожающий» (если, конечно, вы не работаете над героем из категории «крутых парней»)? Один из способов – жесты .

По большей части характер персонажа передается жестами и языком тела. Ваш супергерой должен подходить к перепуганной маленькой девочке не так, как к вооруженному до зубов террористу. Он (и вы, художник) должен менять свое поведение, чтобы оно было уместно в конкретной ситуации.

Когда герой приближается к маленькой девочке, его жесты становятся мягкими и деликатными – как у отца, защищающего дочь. С террористом же он обращается совсем иначе. Мы видим выпяченную грудь, напряженные жилы, сжатые кулаки, стиснутые зубы – именно так выглядит герой, который пришел надрать врагу задницу и как-нибудь обидно его обозвать!

Чтобы нарисовать эти крайности в поведении персонажа – а также любые жесты, находящиеся между двумя крайними точками, – вы должны представить себя на месте героя в каждой из названных ситуаций. Полезно будет поупражняться перед зеркалом или с живыми моделями. Посмотрите, как меняется характер персонажа в зависимости от того, как модель или вы сами стоите и какие мышцы напрягаете. Характер во многом проявляется в жестах персонажа. Они могут быть большими, широкими, смелыми – или маленькими, робкими, неуверенными.

Рисование жестов – быстрый способ определить, в какой позе должен находиться персонаж.

Даже самый эффектно нарисованный персонаж – не супергерой, если он не носит какого-нибудь костюма.

У большинства супергероев есть характерный костюм, который ассоциируется только с ними (или, в некоторых случаях, с командой – например, Фантастической четверкой, – или организацией – например, супершпионами-агентами Щ.И.Т.). Даже у супергероев без обтягивающих униформ с отличительными знаками все равно есть некий «супергеройский облик»: стиль одежды, например кожаная куртка или ковбойская шляпа, или характерная внешность. Вспомните, к примеру, знаменитые бакенбарды и зачесанные вверх волосы Росомахи. Хоть в костюме, хоть без костюма мы сразу понимаем, что это Логан, – особенно после того, как он с характерным щелчком выпускает свои знаменитые адамантиевые когти!

Костюм супергероя должен отражать силы и предназначение персонажа, даже если скрытый смысл поймут только читатели (а не сами персонажи повествования). Да, Бэтмен одевается летучей мышью, у Человека-паука на костюме изображены паукообразные (причем и на груди, и на спине!), а у Фантастической четверки на груди большая цифра «4». Это все довольно очевидно.

Даже если вы и не знаете, как его зовут, то по этому рисунку Стива Дитко быстро поймете, едва увидев костюм, что парень как-то связан с пауками!

Фантом (придуман Ли Фальком в 1936 году) – один из первых «костюмированных искателей приключений», или супергероев. Да, он действительно одет в характерную униформу, ставшую главной отличительной чертой любого супергероя.

У Железного человека в грудной части костюма установлен огромный лучевой бластер, который служит еще и прожектором. Вы, наверное, удивитесь, почему люди постоянно его не спрашивают: «Слушай, а почему ты называешь себя не Парень-с-Лучом-из-Груди?» Но не спрашивают они потому, что читатель знает, что устройство на его груди – не главный символ того, что представляет собой персонаж. А читатель важнее, чем любой второстепенный персонаж.