Пётр Киле - Солнце любви [Киноновеллы. Сборник]

Полина и Морев, заметив маневр Вениамина, столь естественный для маскарада, застыли, вперяя взоры сквозь прорези полумасок, - художник всплеснул руками, она повела плечами, на что он сразу отреагировал:

МОРЕВ. Как это у вас выходит?

ПОЛИНА. Вы все про дизайн?

МОРЕВ. Матушки-природы. Невыразимая прелесть!

ПОЛИНА. Что-то никто ее не замечал, кроме вас.

Полина отошла в сторону, он - за нею.

МОРЕВ. Да и я прежде не очень обращал внимание на женские плечи. Все больше на лицо и глаза, ну да и на туловище, в брюках как обнаженное. Но ничего выразительнее женских плеч теперь я не вижу у женщин, в них вся их слабость и нежность. А у вас это - как невыразимая прелесть.

ПОЛИНА. Можно подумать: вы влюблены в мои плечи?

МОРЕВ. Да. Но поскольку ваши плечи - это вы, если хотите, я влюблен в вас.

ПОЛИНА. Хочу ли я?

МОРЕВ. Ничего страшного. Я бываю влюблен и в глаза, и в нос, и, как Пушкин, в ножки.

ПОЛИНА. А у Юли во что вы влюблены? Не отвечайте, если не хотите. Я спросила в шутку, как в шутку вы мне твердите о моих плечах.

МОРЕВ. Если что мне нравится, то вовсе не в шутку. А у Юли - в ее щиколотки.

ПОЛИНА. Да, и я заметила, у Юли прелестные щиколотки.

МОРЕВ ( рассмеявшись ). Как выразились бы американцы, сексуальные!

ПОЛИНА. И про мои плечи вы так думаете?

МОРЕВ. Что я думаю, я сказал. А если уж нужно употребить это определение, это ваше лицо, обыкновенно серьезное, втайне сексуально, что, думаю, далеко не все замечают.

ПОЛИНА. И слава Богу!

Показались Деборский и Ирина Михайловна. Он потерял из виду Юлю и забеспокоился.

ДЕБОРСКИЙ ( показывая ). Это кто?

МОРЕВ. Я думаю, это госпожа Ломова и художник, который писал ее портрет.

ДЕБОРСКИЙ. Вот дают! Ну и маскарад. Надо к ним выйти!

МОРЕВ. Лучше не надо. Нельзя касаться их. Это действует на них разрушительно. Похоже на убийство.

ДЕБОРСКИЙ. Убийство? Это хорошо. Убийство - это необходимый результат. Решение всех проблем.

Деборский ринулся, как из зрительного зала на сцену, где шло представление, вдруг все исказилось, как в картинах с нарушением и ломкой форм вещей и фигур, и исчезло. Деборский упал и поднялся сам не свой. Ирине Михайловне помогли увести его. Юли не видать, Морев отправился на поиски.

Полина инстинктивно поспешила в дом, погруженный в сумерки белой ночи, лишь кое-где горел свет... Послышались голоса с интонациями из прошлого. Это были Евгения и Марианна.

МАРИАННА. А где Орест?

ЕВГЕНИЯ. Поди поищи его, знаешь где? В чулане.

МАРИАННА. Вы смеетесь надо мной.

ЕВГЕНИЯ. Скорее над Орестом. Скажу тебе по секрету: Коломбина назначила свидание Пьеро в чулане на чердаке. Но я-то не пойду.

МАРИАННА. Куда вам!

ЕВГЕНИЯ. А ты бы пошла?

МАРИАННА. Ну да.

ЕВГЕНИЯ. Сейчас.

МАРИАННА. Но он ведь ждет вас.

Шум и крики из сада заставили их выбежать из дома. Полина поднялась на третий этаж: что если там, вместо мансарды, все еще чулан. И там Орест.

ПОЛИНА. Орест?

ГОЛОС СМОЛИНА ( как эхо ). О-ре-ст?

Дверь открылась, дверь мансарды, освещенной в окна светом белой ночи.

Полина все еще чувствовала присутствие Ореста, пока отзвук его голоса не пропал во времени.

Мансарда Ореста Смолина. Колокольчик. Орест открывает дверь, входят Марианна и госпожа Ломова.

СМОЛИН. Евгения Васильевна! Какими судьбами?

Евгения не отвечает, с любопытством осматриваясь вокруг.

Марианна прошла в комнату, где она обычно раздевалась, и присела в кресле. Орест даже не взглянул на нее, а бывал ведь всегда с нею приветлив, как с барышней.

На столе Евгения заметила листы, которые поразили ее.

ЕВГЕНИЯ. А эти рисунки с Марианны?

СМОЛИН. Да, как видите.

ЕВГЕНИЯ. Ах, что я вижу?! Это вы с меня писали? Когда? Где вы меня видели?

СМОЛИН. Это все я писал с Марианны. Вас я видел лишь такой, как в портрете, или сейчас.

ЕВГЕНИЯ. А лицо едва намечено. Почему?

СМОЛИН. Здесь главное - фигура, стать, поза. Это этюды с натуры, а не портрет или картина.

ЕВГЕНИЯ. И на лицо скорее здесь я, а не Марианна, признайтесь?

СМОЛИН. В чем я должен признаться? В том, что влюблен в вас? Это правда. Это не преступление.

ЕВГЕНИЯ. Зачем вам это понадобилось?

СМОЛИН. Что?

ЕВГЕНИЯ. Писать с Марианны.

СМОЛИН. Я говорил вам.

ЕВГЕНИЯ. Но почему я узнаю себя?

СМОЛИН. И о том я говорил вам. Я в Марианне угадываю вашу юность. Ваши слова доказывают, что я не ошибся. Напрасно вы сердитесь и устраиваете допрос.

ЕВГЕНИЯ. Я не сержусь на вас. Но все это очень странно. На ваш взгляд, мы с Марианной - близнецы или двойняшки.