Ион Михай Пачепа - Дезинформация. Тайная стратегия абсолютной власти

414 Phyllis Hartnoll and Peter Found, “Theatre Workshop”, в издании: The Concise Oxford Companion to the Theatre (1996). «Театральная мастерская» была создана труппой, известной как “The Red Megaphone” («Красный рупор»), у которой был очевидный политический манифест. Источник: Dominic Shellard, “British Theatre Since the War”, 60–61, Yale University Press , 1999. «Театральная мастерская» оказала «общепризнанное влияние» на Питера Холла (и, таким образом, на Королевское шекспировское общество). Источник: C. Chambers at 12. Питер Холл даже пригласил Литтлвуд на руководящую должность в Королевское шекспировское общество. Источник: там же. Примерно в это же время он нанял Джона Бери из «Театральной мастерской» главным художником-декоратором в Королевскую шекспировскую компанию. Источник: там же, стр. 34–35; Martin Esslin, “Brecht and the English Theatre,” 11:2 The Tulane Drama Review 63, 65 (Winter 1966).

415 Наряду с Питером Бруком Литтлвуд в то время была одним из самых видных театральных деятелей Великобритании. Незадолго до своей смерти в 2002 году она сказала: «Я всегда была коммунистом». Источник: “Obituary: Joan Littlewood,” The Daily Telegraph , September 26, 2002.

416 Jerry Tallmer, “You Can’t Print That! (but he did, he does)”, Thrive , vol. 1: 9, January 1–31, 2006. См.: Lowry at 1, «Коммунизм – это новая религия»; там же на стр. 146 (еще о коммунизме как о религии); John C. Bennett, “The Demand for Freedom and Justice in the Contemporary World Revolution, in Religion and Culture”, at 330 (на аналогичную тему).

417 Rolf Hochhuth, “The Berlin Antigone,” Evergreen Review , May 1964 at 70.

418 Evergreen Review , August – September 1964, at 97.

419 Согласно тексту книги, 17-летний Рудольф Врба был доставлен в Освенцим в июне 1942 года. Борясь с голодом, тифом и невероятной жестокостью нацистов, он вел тщательные записи о нацистских ужасах. Наконец ему удалось бежать и донести эту информацию до внешнего мира. См.: Rudolf Vrba & Alan Bestic, “I Cannot Forgive: The Amazing True Story of a 17 Year Old Jewish Boy Who Defied the Germans at Auschwitz and Escaped to Alert the World to the Nazi Horror Camps!”, New York: Bantam Books , 1964. По-видимому, Врба неуверенно чувствовал себя под перекрестным допросом на проходившем в Канаде судебном процессе над отрицателем холокоста [Эрнстом Цюнделем] и был вынужден признаться, что прибегал к «художественным допущениям» Queen v. Zьndel , 2 S.C.R. 731 (1992). В настоящее время он часто цитируется отрицателями холокоста в качестве примера того, как «нагнетают» ситуацию вокруг холокоста.

420 Она написала несколько пьес, которые он поставил на сцене, в том числе «Детский час» (1934 год), «Лисички» (1939) и «Страж на Рейне» (1941). См.: Paul Kengor, “Dupes: How America’s Adversaries Have Manipulated Progressives for a Century”, Wilmington: ISI Books , 2010, at 222.

421 Time , July 7, 1947.

422 Time , September 16, 1946.

423 Time , July 7, 1947.

424 New York Times , October 17, 1998, p. A-15. Относительно беспорядков во время постановки см.: Kustow at 136.

425 John Simon, “The Deputy and Its Metamorphoses,” The Nation , March 16, 1964, reprinted in The Storm over The Deputy at 109, 115. Роберт Бруштейн в журнале “The New Republic” дал следующее объяснение: «Постановка этой пьесы в Нью-Йорке… не создает впечатления органического единства, и я на этом ограничусь ее обсуждением, потому что обсуждать постановку на Бродвее не стоит труда». Источник: Robert Brustein, “History as Drama,” The New Republic , March 14, 1964, reprinted in The Storm over The Deputy at 23.

426 David Horowitz, “World Shares Guilt in Jews’ Murder,” Ohio Jewish Chronicle , March 20, 1964.

427 Дэвид Горовиц, выросший в Нью-Йорке у родителей, которые всю свою жизнь были коммунистами, являлся одним из основателей движения «Новые левые». В 1960-х годах он начал работать в журнале “Ramparts” («Бастионы») после дискуссии, возникшей вокруг спектакля «Наместник». См.: David Horowitz, “Radical Son”, New York: The Free Press , 1997. Лионель Абель, который написал о пьесе в журнале «Дисент» («Особое мнение») весной 1964 года, считался троцкистом. Источники: Alan Wald, “Farrell and Trotskyism” 22:1 Twentieth Century Literature 90, 93 (Feb. 1976); John F. Diggins, “Four Theories in Search of a Reality: James Burnham, Soviet Communism, and the Cold War” 70:2 The American Political Science Review 492 (June 1976). См.: Lionel Abel, “Stalin’s Advocate,” 2 Politics 146 (May 1945).

428 See Rychlak (2010) at 302–3.

429 Tevi Troy, “Book review”, The Weekly Standard, March 8, 1999 (reviewing “Max Lerner: Pilgrim in the Promised Land”, by Sanford Lakoff, University of Chicago Press , 1998).

430 Mona Charen, “Useful Idiots – How Liberals Got It Wrong in the Cold War and Still Blame America”, 89, Regnery , 2003.

431 New York Post , October 18, 1963.

432 Gary Dorrien, “Michael Harrington: Socialist to the End,” Christian Century , October 11, 2000 at 1002.

433 George Packer, “Interesting Times: Democratic Socialism Revisited,” The New Yorker , March 6, 2009, .

434 Lauren Weiner, “Where Have All the Lefties Gone?” First Things , January 2010, at 29, 30 (упоминание Пита Сигера, писавшего под псевдонимом в газете «Дейли уокер»).

435 Carl Edmund Rollyson & Lisa Olson Paddock, “Susan Sontag: The Making of an Icon”, New York: W. W. Norton & Co ., 2000, 130.

436 Susan Sontag, “All the World’s a Stage,” Book World , March 1, 1964, перепечатано в издании: The Deputy Reader at 222.

437 Franklin Foer, “Susan Superstar,” New York Magazine , Jan 7, 2005 («Зонтаг с ее пропагандой европейского модернизма, с ее откровенной, беззастенчивой интеллектуальностью и левацкими идеологическими убеждениями…»).