Вадим Климов - О культуре в Барнауле. Том №4. 2008 г.

Я помню пресс конференцию, где бос местных профсоюзов заявил, что здание профсоюзное и объяснил, что их профсоюзная организация имеет на здание все права.

Администрация края сделала все, что смогла, пусть за деньги, но выдернула здание театра для народа, за что им спасибо. Реальная цена здания раз в 10 больше. К чему эта реплика? Взволновало меня нравственная сторона этих финансовых вопросов. Мы же о культуре говорим.

А культура это общественное достояние на все времена.

Сенсаций в нашем культурном пространстве случается не часто, а если и происходят, то для узкого круга специалистов и любителей.

Дело в том, что сенсация сейчас тождественна скандалу, а скандал как правело вещь не приятная в приличном обществе.

После начала программы, профессионально это называется – подводка, я делал рекламу, называется – отбивка. Озвучивал их известными высказываниями о культуре.

«Культурный человек обладает не только нравственной, но и логической и эстетической совестью». Вильгельм Виндельбанд.

Семья Черновых – известные художники Семен Игнатьевич – глава династии, был уважаемым и авторитетным художником, по-моему, даже занимал ответственные посты в организации художников, а если и не занимал, то всегда его слово было весомым, так же как его искусства.

Чернов старший – большой мастер, совершенно правильный художник эпохи развитого социализма. Он писал пастухов и героинь чабанов, он наверное, писал, большие стройки и ширь полей. Были горы и яркие южные города. Семен Игнатьевич масштабным был художником.

Юрий Семенович – художник другого стиля, здесь нет того отцовского размаха. Юрий старается увидеть прекрасное в малом, любит обобщать, философствовать, размышлять. В его живописи нет героического подвига, наверное, он типичный представитель среднего поколения. Так искусствоведы называют художников его возраста. А время их творческого становления было мутным, уже хотелось высказать всю правду, но еще нельзя было и застаивалась творческая мысль. Еще верилось в новое будущее, но уже закончилась оттепель. И в расцвете было мутное время портвейна. Юрий Чернов – достойный представитель своего творческого поколения.

А Любовь Семеновна, в замужестве Ботьева, не похожа своей художественной манерой ни на брата, ни на отца. Ее живопись лирична, ее искусство восторженно задумчивое, распевное. В пейзажах много легкости, а в портретах загадочности карнавальности, но эта карновальность не яркие песни и танцы, а таинственность, скрытая за маской. У Любовь Семеновны маска грустного Перо. И это понятно.

Надо знать историю искусства Алтая, что бы сердце откликнулось на фамилию Ботьева. Сегодня не стоит говорить о выдающимся художнике Александре Ботьеве.

Семья в художественном мире, явление частое, здесь семья галеристов Щетининых нашли золотую жилу, такие выставки интересны. Они сталкивают поколения и примеров в Барнауле достаточно. Начали они этот проект с уважаемой фамилии и с хороших художников.

Вот непризнанный художник, посмотрите. Федор Филонов, он много выставлялся, имя его было на слуху в художественном пространстве, но он всегда держался в стороне, скромно наблюдая за происходящим.

Это мое впечатление от художника, с которым я познакомился 20 лет назад. А недавно, в вышедшей летописи Барнаула, я нашел упоминание, что в 1938 году 25 мая открылась выставка художников, где представлено 600 работ, среди авторов Тихадзе, Букин и Ф. Филонов.

К сожалению, про Тохадзе и Букина я первый раз слышу, а Филонов стал большим художником. В свое время художник нашел тему, его графические листы, его техника туш, перо искусствоведами и любителями была принята. В этих работах был увидено, что то от Шишкина, а Шишкин в изобразительном искусстве наше все, как Пушкин в литературе. Тогда работы Филонова, в какой то мере, заместили пустоту оставленную советской властью, которая вычеркнула из искусства Г. И. Чорос-Гуркирна.

Долгое время Филонова принимали, как графика и к этому привыкли, это было безобидно.

Меня останавливает на слове безобидно, когда я говорю о Федоре Андреевиче. Не хочу проецировать это поверхностное отношение к личности художника. На каждой выставки, где появлялась живопись Филонова, я делал для себя открытие. В его живописи было все, он не замыкался в одной палитре, не зацикливался на простой композиции, не останавливался на одной теме. Увидев серию работ, периода освоения целены, я сказал Филонов импрессионист с Алтая. В его работах было много понимания воздуха, света, прозрачности и правды момента.