Вячеслав Смирнов - Театры Тольятти. Том 1

В дни фестиваля тольяттинцев окружили непрестанным вниманием: экскурсии, спектакли, концерты и – непрерывное общение. Вчера актеры, только-только вернувшись в Тольятти, делились своими впечатлениями с прессой. Более эмоционального и взволнованного общения не доводилось видеть давно.

Театр «Колесо» разродился очередной премьерой. Но возможно, что к следующему театральному сезону новая постановка уже не будет значиться в репертуарном плане театра.

Разбирая достоинства и недостатки спектакля «Соловьиная ночь» в постановке народного артиста России Евгения Князева, невольно встаешь перед нелегким выбором: хочется как следует поругать неловкое действо, а с другой стороны, тема-то в нем затронута святая для всех россиян, спектакль посвящается 60-летию Победы. К тому же молодые актеры «Колеса» совместно с задействованными студентами IV курса театрального факультета института искусств старались как могли – зачем же язвить по поводу первых шагов на театральной сцене?

Как рассказал главный режиссер театра Анатолий Морозов, кое-какие планы у него имелись по поводу достойной встречи юбилея Великой Победы. Но поскольку с финансированием задуманного ничего не получилось, пришлось обойтись собственными силами и восстановить малобюджетную студенческую дипломную работу трехлетней давности.

«Соловьиная ночь» была написана драматургом Валентином Ежовым более сорока лет назад. Нынешнее поколение, наверное, уже и не помнит, но по сценариям Ежова было снято более 50 фильмов, в том числе классика советского кинематографа – «Баллада о солдате», «Белое солнце пустыни», «Тридцать три» и другие. Картины получили более 120 наград на всевозможных международных кинофестивалях.

Нынче все как-то спешно и неловко стремятся отдать последнюю дань ветеранам: самым молодым участникам давних событий сейчас уже за восемьдесят, а уж к следующему юбилею, увы, участников Великой Отечественной останутся единицы. «Соловьиная ночь» с начала шестидесятых годов прошлого века ставилась во множестве театров Советского Союза. Нынешняя торжественная дата повлекла по всей стране целый шквал разномастных постановок подзабытой пьесы: Псковский академический театр драмы, Рязанский государственный ордена «Знак Почета» областной театр драмы, Нижегородский ТЮЗ, Ставропольский академический театр драмы, Хакасский национальный театр, Калининградский драматический театр… В России много городов и театров, список можно продолжать бесконечно. В этом ряду, естественно, отметилось и «Колесо».

Сюжет спектакля довольно наивный, но оттого и романтический. Политически корректная и идейно выдержанная пьеса всегда кстати к «праздничному столу».

Итак, действие происходит в Германии, в небольшом городке, в мае 1945 года. Юный сержант влюбился в немецкую девушку, та, естественно, полюбила его. Офицер комендатуры, опереточный негодяй, тут же по велению сердца и из чувства личной неприязни пишет на боевого товарища донос. Хороший подполковник как может защищает несчастного сержанта от неминуемого трибунала. А один отличный полковник просто спасает ему жизнь, сказочным образом вытащив из однозначно безнадежной ситуации. И всем им помогают прекрасные старшины, замечательные сержанты и милые ефрейторы.

Нет, конечно, сжималось сердце – но не от происходящего на сцене, не от игры актеров, а просто от внешнего вида молодых людей, облаченных в военную форму. Почему-то особенно хорошо форма сидела на коренастых парнях – на внешне убедительном полковнике Лукьянове (Валерий Латрицкий) и брутальном старшине Кузовкове (Алексей Солодянкин). Трогательно смотрелся дуэт а-ля Егоров-Кантария – сержанты Кобылко и Зубов (Евгений Быков и Игорь Супрунов). Да обо всех можно было бы сказать хоть по паре добрых слов.

Но что-то уж сильно напоминала абракадабру изредка звучавшая со сцены немецкая речь. Хотя отчего-то немецкую девушку Ингу русскоязычный зал начал понимать с первого ее появления – наверное, она и говорила по-русски? Ремни на автоматах ППШ у бойцов не были подтянуты на необходимую длину, мелкие нарушения имелись в ношении формы, расположении боевых наград (почему у всех поголовно на груди – ордена Красного Знамени?), строевой подготовкой с актерами как следует никто не занимался (при повороте локти можно было бы прижать к корпусу, а не размахивать инерционно руками) и т. п.