Антонио Менегетти - Синемалогия для молодежи. Кино. Онтопсихологический подход [litres]

Джеймс Фрэнсис Кэмерон родился в Капускасинге, штат Онтарио, Канада 16 августа 1954 года. Его отец был инженером-электриком, а мать – медсестрой и художницей. Джеймс был старшим из пяти детей.

В Канаде в городе Чиппью он пошёл в школу, а заканчивал образование уже в США, куда в 1960-х годах переехала семья. После школы в 1971 году он поступил на физический факультет Калифорнийского университета, но физика не стала делом его жизни, хотя вероятно и повлияла на увлечение технологиями и фантастикой.

В 1977 году выходит первый фильм «Звездных войн» и молодой Кэмерон становится поклонником этой саги. Он пытается писать киносценарии, но это не приносит денег и будущему режиссеру приходится работать дальнобойщиком.

Все меняется в 1978 году, когда один из школьных друзей предложил сделать фильм, который были готовы профинансировать дантисты-мормоны, от Джеймса требовалось представить сценарий. Кэмерон предложил снять фантастику, что-то похожее на «Звездные войны», но значительно бюджетней. Инвесторам идея понравилась, и они попросили представить короткий ролик будущего фильма.

Кэмерон сразу ухватился за эту возможность, бросил работу, вложил все свои сбережения и деньги друзей, всего около $20 тыс., в камеру, декорации, начал изучать книги, сам смастерил операторскую тележку (dolly). Жена решила, что муж сошел с ума, и даже пыталась отправить его к психиатру. В итоге появился короткометражный фантастический фильм «Ксеногенезис», который понравился мастеру низкобюджетных фильмов Роджеру Корману, пригласившего Кэмерона на киностудию New World Pictures.

Кэмерон приходит как художник и создатель моделей на фильм «Битва за пределами звезд» (1980), но быстро занимает место художника-постановщика картины. Благодаря изобретательности молодого художника, к примеру, интерьеры звездолета он сделал из контейнеров, выкупленных у McDonalds, картина при бюджете $2 млн собрала в прокате больше $10 млн.

В следующей картине «Побег из Нью-Йорка» (1981) Кэмерон отвечает уже за все визуальные эффекты. В том же году он дебютирует и как режиссер полнометражного кино, снимая фильм-ужасов «Пираньи-2: нерест». Однако лента не произвела впечатления ни на профессионалов, ни на зрителей.

Первые фильмы научили Кэмерона важным вещам. В кино не бывает мелочей, и поэтому важно контролировать кинопроцесс на всех этапах от сценария до постпродакшна. Другой вывод – современное кино не рассказывает новых историй, а говорит о том, что уже так или иначе знакомо зрителю.

Известность пришла к режиссеру в 1984 году благодаря фильму «Терминатор». Во сне во время лихорадки режиссер увидел женщину, спасающуюся от кошмарного существа с красными светящимися глазами, хромового скелета, выходящего из огня и изменяющего свою форму в зависимости от обстоятельств. Сценарий фильма понравился многим кинокомпаниям, но никто не хотел доверять картину молодому режиссёру. Поэтому Кэмерон продал сценарий всего за $1 начинающему продюсеру Гэйл Энн Хёрд (своей будущей второй жене) при условии, что режиссёром фильма будет именно он.

Получив скромный даже по меркам 1980-х годов бюджет в $4 млн (в процессе съемок он был увеличен до $6,4 млн) Кэмерон создал фильм, который стал эталоном жанра. Режиссер показал, что умеет не только увлекательно рассказывать истории, но и является экспертом по технической части кинопроизводства. «Терминатор» собрал в мировом прокате более $100 млн и стал трамплином для карьеры Кэмерона и Арнольда Шварценеггера.

Вначале на роль робота-убийцы из будущего Кэмерон планировал пригласить Лэнса Хенриксена, но студия предложила Шварценеггера, известного тогда лишь по фильму «Конан Варвар». «Арнольд Шварценеггер не подходил на роль нашего Терминатора. Предполагалось, что это робот-лазутчик, а если они все выглядят как Арнольд, то их просто невозможно не заметить в толпе. Это казалось полной бессмыслицей. Но прелесть кино именно в том, что ему не обязательно быть логичным. В нём лишь должно быть правдоподобие. Если происходящее на экране нравится публике, то её не волнует, насколько такое возможно», – вспоминал режиссер.

Следующим фильмом стало продолжение научно-фантастического триллера Ридли Скотта «Чужой» – «Чужие» (1986), к которому Кэмерон написал и сценарий. Фильм оказался еще более успешным, собрав в прокате более $180 млн, получил семь номинаций на премию Оскар, и две заветные статуэтки за лучшие визуальные и звуковые эффекты.