Татьяна Колядич - Воспоминания писателей ХХ века (эволюция, проблематика, типология)

Приведем некоторые точки зрения. Обозначая XVIII век как отдельный период развития русской литературы, Тартаковский отмечает, что только при таком подходе "мы сможем очертить русскую мемуаристику XVIII в. в четких хронологических параметрах, выявить ее истинные количественные масштабы, ее социальный облик и жанровые формы". - Тартаковский, 1, с.22. Несомненно, исследователь учитывает объективные факторы развития. Приведем еще одну точку зрения: "столетие как культурный цикл появилось в русском общественном сознании именно с 1 января, с календарной реформы Петра. Ощущение неповторимости и особности своего культурного цикла свойственно всем авторам XVIII века, вплоть до Радищева и Карамзина". - От редакции // XVIII век. - Л., 1989. О восприятии XVIIIека "в его цельности" см. Краснобаев Б.И. Основные черты и тенденции развития русской культуры вVIII веке. - М.,985. - С.11.

Лейдерман Н., Барковская Н., Липовецкий М. Русская литература ХХ века. - Екатеринбург: 1998. - С.5.

См.об этом: Мескин В.А. Кризис сознания и русская проза конца XIX-начала XX вв. - М.,1997.

Кондаков И. Введение в историю русской культуры. - М., 1997. - С.16.

См. работы И.Кондакова.

Например: Олеша Ю. Книга прощания (1930-1965, оп.1998).

Книга А.Мариенгофа была опубликована под заглавием "Роман без вранья" (Л.,1988) по рукописи из ГПБ, а затем в последней авторской редакции под заглавием "Мой век, мои друзья и подруги" (М.,1990) по рукописи, хранящейся в ЦГАЛИ.

Ответ на этот вопрос неоднозначен, поскольку в некоторых случаях оказывается, что вышедший в России печатный текст существенно отличается от всех предыдущих публикаций, поскольку произведение печатали сначала по частям, причем в разных журналах. Так произошло, в частности, с книгой Н.Берберовой. Книга распространялась и в самиздате. В 1995 году издательство "Согласие" осуществило полное издание текста. Вместе с тем на произведение постоянно ссылались и его цитировали по отдельным публикациям. См., например, - Берберова Н. Курсив мой. Автобиография (Часть I) //Литературная Армения. - Ереван: 1990. - N6. С.64-85; N 7. С.60-81; Берберова Н. Курсив мой. Автобиография //Октябрь. М,, 1988. - N10. С.164-195; N11. - С.166-195; N 12. С.174-202; 1991. - N 7. - С.89-208; N 8. - С.189-205; N9. - С.179-207; Берберова Н. Курсив мой. Автобиография // Вопросы литературы. - М.,1983. - N9. - С.184-243; N10. - С.233-280; N11. С.219-265. Сложность вычленения "канонического" текста связано и с тем, что Берберова готовила свое произведение для перевода на другие языки.

Глава I

Основные формы мемуарного жанра

Сложность классификации мемуаров обусловлена рядом причин: продолжающейся эволюцией жанра, подвижностью внутренней структуры, использованием авторами элементов других форм. Поэтому предлагаемый анализ имеет более конкретную цель - дифференцировать мемуарное повествование от других разновидностей повествовательной прозы.

К подобным формам можно, например, отнести путевые очерки и лирическую повесть. Один из исследователей замечает: "... Лирическая проза отражает внутренний мир писателя, состояние его души, ... мир чувств и мыслей, непосредственно связанных с той действительностью, к которой обращается писатель, или с вызванными ею ассоциациями". _

Однако, мемуарный текст состоит не только из лирической тональности или организуемого автором потока памяти, хотя он также основывается на ассоциативном принципе организации повествования. Мемуарный текст предполагает объединение событий на биографической основе, в которую лирические описания и поток переживаний входят как составляющие.

В воспоминаниях лирическими частями можно считать авторские размышления, лирические отступления, пейзажные зарисовки: "Хорошо помню долгую покрытую бревенчатой гатью дорогу со станции Хвойной, сосновый болотистый лес, за которым открывались холмистые просторы валдайских отрогов, высокий, заросшими соснами жальник - курган у самой дороги на берегу тихой реки", замечает писатель. Соколов - Микитов, с.591.

В описании отражены конкретные впечатления и наблюдения, процесс воспоминания подчеркивается устойчивым оборотом, характерным для данных текстов - "хорошо помню", эпитеты выступают в функции уточняющей детали.

В мемуарном и "лирическом" тексте по - разному проявляется авторское присутствие. Хотя потенциально повествователь и герой являются равноправными действующими лицами, в лирической повести герой не всегда становится биографическим двойником автора. В мемуарах, напротив, субъективные впечатления автора всегда находятся на первом месте, отражая его индивидуальный жизненный опыт. Подобные наблюдения и воспроизводятся в мемуарах.