Татьяна Колядич - Воспоминания писателей ХХ века (эволюция, проблематика, типология)

Авторское присутствие может проявляться и внесюжетно, на уровне авторских отступлений. Как отмечалось выше, они различны по содержанию и по форме. В них автор присутствует непосредственно, персонифицируясь в образе повествователя или выступая опосредованно в форме закадрового комментатора событий или голоса автора.

Обычно реализация происходит через систему разнообразных реплик, вводных конструкций или обращений. При этом возможно сосуществование разных типов отступлений, при сорасположении, например, лирических и документальных или публицистических отступлений не просто происходит смена повествовательной интонации, но даже видоизменяется форма авторского "я", персонифицируясь из лирического героя в объективного повествователя.

ВЫВОДЫ

Вначале остановимся на специфике создания авторского "я" и затем перейдем к образной системе в целом. Как уже отмечалось, в мемуарном повествовании образ автора реализуется в двух основных ипостасях повествователя и биографического героя, художник как бы делит полномочия выражения авторского "я" между рассказчиком и персонажем произведения, воскрешая свой образ с различных возрастных позиций, особенностей восприятия и осмысления действительности. При этом они существуют в рамках общей модели автора, собираясь постепенно, в ходе развития сюжета в единое целое, поскольку описываемые переживания, наблюдения, впечатления принадлежат одному и тому же человеку, хотя и разнесены во времени в виду различий восприятия возрастного характера. Можно сказать и несколько иначе. Герой переживает, испытывает все, что описано в произведении, а всезнающий, всевидящий и всепонимающий автор представляет читателю свою эпоху и свое биографическое "я", одновременно раскрывая или конструируя свой внутренний мир.

Второстепенные персонажи присутствуют в трех основных ипостасях - как реальной личности, исторического лица, и как персонаж сна, кошмара. Авторский же план состоит прежде всего из описания его мироощущения, выражения отношения к происходящему. С его помощью мемуарист подчеркивает единство позиции, объединяющее четко выделенные повествовательные планы, как собственно авторский, так и его героя или собеседника (иногда выступающего на уровне персонажа).

Практически же получается, что авторский план доминирует, а остальные планы существуют параллельно с ним, чаще не образуя самостоятельное целое, а проявляясь на уровне отдельных замечаний или реплик, дополняя и оттеняя сказанное автором. Прошлое постоянно сопоставляется с тем, что с автором происходит сейчас, в момент реконструкции событий.

Виноградов В. Наука о языке художественной литературы и ее задачи. М.,1958. - С.26-27.

Виноградов В. Проблема авторства и теория стилей. - М.,1961. - С.194.

Карпов И. Проблемы типологии авторства в русской прозе конца XIX начала ХХ века (И.Бунин, Л.Андреев, А.Ремизов). - АДД. - М., 1998. - С.4.

Л.Левицкий, например, подобное проявление двуплановости изображения автора в мемуарном повествовании воспринимает следующим образом: "Герой повести все время выступает в двух планах: как лицо действующее, как объективный литературный характер и как герой лирический, размышляющий над своей жизнью, комментирующий и оценивающий ее. Первый показывает, второй объясняет". - Левицкий А. Константин Паустовский. - М., 1963. - С.237.

Гладков А. Мемуары - окна в прошлое // Вопросы литературы. - М., 1974. - N 4. - С.122.

6Н.А.Кожевникова замечает, что субъективное повествование "всезнающего" автора содержит три типа обращений: "обращение к читателю, обращение к персонажу и обращение к предмету речи, которым может быть и живое существо, и неодушевленный предмет, и отвлеченное понятие". Кожевникова Н. Типы повествования в русской литературе XIX -ХХ вв. - М., 1994. - +С.801.

Кетлинская В. Здравствуй, молодость!// Кетлинская В. Собр. соч. в 4-х т. - Л.,1980. - Т.4. - С.337.

Олеша Ю. Книга прощания. М., 1999. - С.264.

Кетлинская В. Здравствуй, молодость!// Кетлинская В. Собр. соч.в 4-х т. - Л.,1980. - Т.4. - С.329.

Д.Лихачев так определяет роль иронии в художественном произведении: "Ирония становится средством самовыявления героя, но она же властно овладевает автором во всех случаях его отношения к действительности". Лихачев Л. Развитие русской литературы X-XVIII веков. Эпоха и стили. - Л., 1973. - С.147.

Кетлинская В.Здравствуй, молодость!// Кетлинская В. Собр.соч. в 4-х т. - Л.,1980. - Т.4. - С.329.

Мережинская А. Мемуарно - автобиографическая проза 70-х годов (Проблематика и поэтика). - АКД. - Киев: 1981. - С.12 - 13.