За маму, за папу
Детский музыкальный театр имени Н. И. Сацна этой неделе впервые споет «Съедобные сказки»Михаила Броннера. Опера появилась из книги Маши Трауб, которая была написана потому, что ее ребенок категорически не хотел есть и маме приходилось его уговаривать сказками. У художественного руководителя театра Георгия Исаакяна оказалась та же проблема — и он читал эту книжку своей дочери. Та захотела увидеть героев на сцене, и папа заказал партитуру постоянно сотрудничающему с театром композитору. Среди персонажей — эклер Валера, креветка Фира и макаронина Стеша. За пультом — музыкальный руководитель постановки и главный дирижер театра Алевтина Иоффе. 14 и 15 сентября.
Как свой среди чужих
Даже талантливые русские джазмены, оказавшись в США, редко достигают вершин. В чем тут дело, в недостатке ли чувства свинга, генетчески присущего американцам, или в корпоративной замкнутости американского джазового коммьюнити, можно спорить бесконечно. Американский джазовый трубач русского происхождения Алекс Сипягин — одно из счастливых исключений. 13 сентября в Клубе Игоря Бутмана на Чистых прудахможно попытаться разгадать его секрет успеха, слушая соло редкой красоты и силы.
«Коламбия Пикчерс» не представляет / Искусство и культура / Художественный дневник / Что в итоге
«Коламбия Пикчерс» не представляет
/ Искусство и культура / Художественный дневник / Что в итоге
Поскольку по диплому я филолог, то люблю поразмышлять, какими прихотливыми путями в нашей лексике некоторые слова обретают доморощенные значения. Вот, скажем, киностудия-мейджор в Голливуде — это понятно, что такое. Шестерка-шестеренка рыночных гигантов, на которых держится мировой кинобизнес. Они финансируют производство как потенциальных блокбастеров, так и артхауса, имеют массу подразделений-«дочек», создают универсальные модели коммерчески успешного кинематографа. «Парамаунт» и «Уорнеры», «Фокс» и «Коламбия», «Юниверсал» и сложный конгломерат студий вокруг «Диснея» — именно они дают миллиардные валовые сборы, являясь крупнейшими налогоплательщиками в бюджет США, работодателями и спонсорами.
Что же такое мейджор в нашем кинолексиконе? Это некий список компаний, которых на основе не слишком убедительных признаков Фонд кино называет лидерами кинопроизводства и по этой причине раздает им бюджетные средства для реализации проектов. Ну а мы все знаем ответ на вопрос: где русское кино? Так что лидерство с самого начала определялось по принципу — в стране слепых и одноглазый король. Несколько лет назад, когда был только создан Фонд кино, таких «мейджоров» было всего семеро. Сегодня же список расширился до двенадцати, и термин вроде прижился. Однако все равно никакая «Коламбия Пикчерс» не представляет, что называется бизнесом у любого нашего «мейджора». К примеру, у студии «Арт Пикчерс», которая стала в этом году лидером по числу проектов, получивших финансирование из госбюджета через Фонд кино.
А происходит вот что: на производство трех фильмов («Баба Яга», «Дауншифтер» и «Вычислитель») студия получит невозвратные бюджетные средства от миллиона долларов и выше, а два проекта («Бармен» и «Рейтинг») запустит с помощью выделенных ей бюджетных средств на условиях стопроцентного возврата. Потом можно будет еще и готовые фильмы подать на господдержку в прокате — плакаты напечатать, стойки в кинотеатрах поставить, рекламу оплатить. Если все картины окажутся интересными зрителю, то студия получит прибыль и будет получать еще, продавая авторские права для показа на ТВ и т. п. А успех в бокс-офисе станет гарантом того, что компания останется в списке мейджоров и снова получит на свои проекты невозвратные суммы из бюджета. Вот такой, с позволения сказать, бизнес.
Да, государство сегодня вынуждено поддерживать национальное кино материально — такова суровая реальность. Не без публичного скандала розданные летом гранты Минкультуры пошли на совсем буксующие сферы кинопроизводства: дебютное, детское и авторское кино. В этих проектах, увы, практически нет рыночной составляющей, но зато потом выстрелит пять-шесть картин на фестивалях. Остальное проходит по разряду долга государства, желающего растить собственную нестыдную кинематографию.
Вопросы возникают по системе финансирования через Фонд кино. Минкультуры помогает бедным, а фонд — богатым. Он призван придать ускорение производству кино с коммерческим потенциалом, то есть тех фильмов, что способны в какой-то момент начать окупать не только себя, но и другие работы своей студии. Если это не так, то между Фондом кино и Минкультуры в этом вопросе нет никаких различий — ни в фас, ни в профиль.
Читать дальше
