Речь в фильме действительно идет о сексуальных приключениях возраста. В маленьком райском городке, расположившемся между лесом и океаном, живут две закадычные подруги с детства. Дома соседние, работа общая, идиллия. Роз (Робин Райт) благополучно замужем. Правда, Хэролд (Бен Мендельсон) получает интересную работу в Сиднее и увлечен ею явно больше, чем семьей. Лил (Наоми Уоттс) овдовела и как-то потеряла интерес к мужчинам после этой трагедии. У каждой есть полувзрослый сын, они тоже закадычные друзья с детства, высокие, мускулистые, отважные пловцы и серферы — мечта любой девушки. Однако однажды Йен (Завьер Сэмюэл), сын Лил, проводит ночь с подругой матери — Роз. А Том (Джеймс Фрешвилл), застукав его, решает отомстить симметрично и вступает в отношения с Лил. Каким-то образом скандальные отношения удается скрывать от соседей. Но от самих себя не убежишь. Так что, продолжая наслаждаться такой неожиданной любовью — а просто секс вначале служит отправной точкой для настоящего чувства у обеих пар, — любовницы соперничают друг с другом как матери.
Конечно, вся эта выверенная симметричность сюжета смотрится ненатурально, хотя писательница уверяла, что новелла основана на реальном случае. Ситуация куда больше годится для психоаналитического анекдота в духе гротесков Вуди Аллена или даже Педро Альмодовара, а не для полнокровной психодрамы. И Анн Фонтен слишком явно нивелирует драматизм ситуации открыточной красотой видов и диалогами, будто почерпнутыми из дешевых любовных романов. Поэтому невольно вырывается смешок, когда тетки, изнемогающие под гнетом тайны, пытаются утопить друг друга в лазурных водах на глазах у всего пляжа с церемонными предупреждениями: я тебя сейчас убью! Впрочем, актрисам надо отдать должное. Робин Райт, когда-то сыгравшей возлюбленную Форреста Гампа, под пятьдесят. Наоми Уоттс на пару лет младше. А выглядят так, будто им полвека на двоих. Все рискованные сцены очень красивы и убедительны. Почему бы парням не влюбиться в «матерей», продемонстрировав, так сказать, эдипов комплекс в версии «лайт». Однако достаточно представить себе ту же ситуацию, но в зеркальном виде — папаши заводят романы с подрастающими дочками друг друга, — и сразу запахнет уголовщиной. Все-таки между мальчиком и девочкой, эротично снимающими рубашку, есть дьявольская разница.
Мастер и его род / Искусство и культура / Художественный дневник / Выставка
Мастер и его род
/ Искусство и культура / Художественный дневник / Выставка
Выставка «Почва и судьба» классика советского искусства Аркадия Пластова открылась в корпусе Бенуа Русского музея
Выставка проходит в рамках Международной ассамблеи художников «Пластовская осень» и посвящена 120-летию со дня рождения знаменитого живописца. Это первая с середины 70-х годов прошлого века, после смерти Аркадия Пластова, полномасштабная выставка, на которой представлены его виртуозные карандашные зарисовки и опыты иконописи, иллюстрации к русским литературным классикам и эпические живописные полотна, многочисленные акварельные работы... Среди организаторов и участников выставки члены семьи художника: кроме произведений мастера они предоставили фотографии из семейного архива, предметы быта семьи и работы всей художественной династии Пластовых. Работы на выставку предоставили также Русский музей, Третьяковская галерея, Ульяновский и Тульский областные музеи, Саратовский художественный музей имени Радищева, Тверская областная картинная галерея и частные собрания.
В залах первого этажа корпуса Бенуа выставлены работы Пластова, начиная с самых первых, ставших известными еще в середине 30-х годов прошлого века, — «Колхозный праздник» (1937), «Купание коней» (1938) — и до последнего незаконченного этюда, написанного им незадолго до смерти в 1972 году.
В советское время Пластова называли мастером социалистического реализма, о глубинных, уходящих в древнюю иконописную традицию корнях его художественной манеры и почерка тогда не говорили. Но они отчетливо видны во всех его самых известных картинах. Например, знаменитая работа, которую мастер называл «Немец пролетел» (из соображений политкорректности впоследствии переименованная в «Фашист пролетел»), наполнена вселенской трагедией и смиренной библейской тишиной — фигурка пастушка, уткнувшегося в землю, неподвижные коровы на фоне пышной осенней травы и маленький самолет, посланник смерти, исчезает за горизонтом. Если бы не струйка крови на виске мальчика, эта работа воспринималась бы как идиллическая сельская жанровая сцена. Но благодаря по-евангельски скупым — и оттого потрясающе пронзительным деталям — она становится эпическим повествованием о народной трагедии. Как и его картина «Немцы идут», которую еще называют «Подсолнухи» — разгар лета, роскошные, в человеческий рост заросли подсолнухов, среди которых мечутся мужчины, женщины с детьми. И только смутно видные на горизонте горящие деревенские избы рассказывают страшную историю войны.
Читать дальше
