Татьяна Рахматуллина - О творчестве кипрского писателя Неархоса Георгиадиса

Надо увидеть тетку, которая пугала мальчика, что если тот не будет слушаться, его укусит мышь, услышать стук игральных костей в кофейне, где мужчины развлекались нардами... Запомнить и навсегда сохранить в памяти рассказы дедушки, великолепного и неисчерпаемого повествователя, о походах с греческой армией в Малую Азию (1919 - 1922 гг.). А народные предания, так неподражаемо пересказываемые бабушкой? Для формирования воображения впечатлительного мальчика все это сыграло свою роль, принимая подчас причудливые формы и размеры. Ну а после современная политическая среда стала давать ему пищу для горьких и едких фантастических рассказов.

Черпал свое вдохновение Неархос Георгиадис и из сновидений. Он вел читателя странным миром сноведений, где нет никакой условности, последовательности действия; события там происходили без видимой, привычной для человеческого ума логики. Для цикла этих рассказов характерны высокая поэтичность и тонкий лиризм. Перед нами предстает влюбленный герой, для которого любовь к женщине - будь то женщина-робот или женщина-дельфин, - высочайший идеал. Эта любовь очищает героя, все его поступки оправданы этим чувством (рассказы "Красное излучение", "Это любовь, не шутка!", "Жертвы невмешательства" и др.). В этих рассказах-сновидениях есть прекрасные, запоминающиеся картины: "Вот я снова тебя встретил на перекрестке двух проспектов, в шумной толпе, в многоцветье уличных фонарей, под разноцветными афишами, наши взгляды нежно обнялись, плетя мост над рекой времени, разлучившей нас... Я прошел по этому изогнутому мосту и пришел к тебе..." (Рассказ "Речная Христина"). "...И вот мы с ней шли в гостиницу на остров. Но мы так никогда и не дошли... Потому, что из динамика радиоприемника раздался голос диктора, объявившего начало другой эры, полной разлуки и горя, без любви, без мира" (Рассказ "Другая эра").

В фантастических рассказах Неархоса Георгиадиса присутствуют постоянные мотивы, которые переходят из произведения в произведение. Это прежде всего мотив столкновения человека с властью, оспаривание ее: власти родителей (рассказ "Шестерки"); начальников по службе (рассказы "Собачья голова", "Это любовь, не шутка!"); правительства или государства (рассказы "Смерть и генерал", "Гигант - канатоходец", "Облако в схеме омега"); полиции (рассказы "Убийство в Слоу мошон", "Хляо") и т. д.... И еще один мотив доминирует в рассказах Н. Георгиадиса: раздробление, разделение чего-либо, допустим, человеческого тела, или мира, что означает смерть ("Географический коллаж", "Гигант - канатоходец"), и объединение частей целого, что означает жизнь ("Воскресни сегодня, умри завтра")...

В каждом рассказе Н. Георгиадиса присутствует политика, происходит столкновение интересов: будь то антагонизм мужчины и женщины, начальника и подчиненного, белого и черного. Он считает, что конфликт - это движущая сила во всех жизненных процессах, в частности - и в повествовании. Именно это придает интерес. Когда берут у писателя интервью, то его часто спрашивают: почему опять в рассказе политический мотив? Он на это обычно отвечает, что шел к фантастической литературе через политику... А так как он жил в Греции до диктатуры и во время нее, то политика, конечно же, влияла на всю его жизнь, продолжает влиять, и просто невозможно остаться вне политики. Поэтому он уверен, что и в литературе, в кинематографе и в жизни столкновение необходимо как движущая сила.