Для Ди Каприо это пятый фильм с МартиномСкорсезе
Скорсезе демонстрирует, как Белфорт погружается в пучину наслаждений. Его желания становятся все более изощренными. «Стрэттон Оукмонт», которому положили начало люди, начавшие бизнес с продаж «травы» и демонстрирующие минимальные интеллектуальные способности, постепенно превращается в финансовую секту. Леонардо Ди Каприо играет человека, легко впадающего в раж, одержимого не только сексом, наркотиками, но и собственным величием. Произнося мотивационную речь, в истерике он производит звуки ударами микрофона по голове, заставляет подчиненных синхронно выстукивать ритм кулаком о грудь и при этом, не разжимая губ, петь мелодию, которой его когда-то научил Ханна.
За успешно проведенной неделей непременно следует пятничная вечеринка с гигантским количеством выпивки, наркотиков и проститутками. Апогея разнузданные развлечения достигают в тот момент, когда Белфорт собирается провести IPO компании, которая записана на подставных лиц, но фактически принадлежит ему. Накануне он вместе с главными партнерами устраивает совещание: обсуждается идея метания карликов в мишень, собравшиеся на полном серьезе говорят об особенностях поведения карликов и о том, можно им смотреть в глаза или нет.
По общему признанию, Скорсезе снял один излучших фильмов за всю свою карьеру
Скорсезе любопытнее наблюдать за поведением главного героя: что еще он может сотворить, какую еще запретную грань переступить. В итоге «Волк с Уолл-стрит» превращается в набор выдернутых из книги сцен, в которых Белфорт пытается удивить зрителя степенью своей развращенности. Вопрос, почему так долго — почти десять лет — ему удается водить за нос и инвесторов, и всевозможные надзорные органы, остается без ответа. Белфорт в книге все приписывает своему недюжинному уму. Одно из его свойств — быть в постоянном напряжении, все время просчитывать варианты возможного развития событий (Белфорт утверждает, что однажды в детстве от нечего делать перемножал в уме четырехзначные числа). В книге он не концентрируется на крахе «Стрэттон Оукмонт», просто в один прекрасный момент за ним приходят люди и надевают на него наручники.
Женщинам очень легко заставить Джордана Белфорта ползать перед ними на коленях
В фильме Белфорта преследует единственный положительный персонаж — агент ФБР Патрик Денем: он не берет взяток и предпочитает ездить на метро, что автоматически относит его к категории неудачников в общепринятой системе ценностей. Однако противостояния добра и зла, по сути, не возникает. Белфорт делает все что душе угодно, мир открыт для любых его фантазий, он легко открывает все двери, и только цепь случайностей прерывает его ошеломительную финансовую карьеру, целиком и полностью построенную на лжи. Путь для осуществления злых намерений не усыпан розами, но и препятствия на нем легко преодолимы. Скорсезе в очередной раз рисует портрет ницшеанского человека, для которого «все возможно», который убежден в том, что больные и слабые должны погибнуть, а сильнейшие — победить: «Падающего подтолкни». Он развеивает американскую мечту по ветру, демонстрируя, как благочестие с легкостью оборачивается пороком, и доказывая, что прижизненное падение человека бездонно, а человеческая жадность — беспредельна.
Финансовый мир обрел еще одного героя, который будет олицетворять его в ближайшие годы. Акула биржевого рынка Гордон Гекко, придуманный Оливером Стоуном и запечатленный им в фильме «Уолл-стрит», до сих пор считающийся одним из самых выдающихся кинозлодеев, блекнет перед Джорданом Белфортом. Мартин Скорсезе мастерски создает атмосферу безумия, которое концентрируется в тех местах, где люди имеют дело с большими деньгами. В какие-то моменты просто не веришь своим глазам: пафос саморазоблачения заставляет думать, что этот фильм сделан еще в старые времена пропагандистами, призванными разоблачить подноготную капиталистического строя. Но титры развеивают случайно мелькнувшую мысль: это самое что ни на есть американское кино, которое демонстрирует, как денежные потоки, протекающие через всевозможные финансовые центры, смешиваются с человеческим дерьмом в прямом и переносном смысле слова.
Телевизионная экосистема в поисках баланса
На рынке платного телевидения операторы, дистрибуторы и производители контента слишком сильно зависят друг от друга. Поэтому им приходится постоянно искать оптимальные варианты взаимовыгодного сотрудничества
Читать дальше
