В цеху инструментального производства в обычное время изготавливают высокоточное оборудование, однако в последние полгода все силы бросили на выполнение олимпийского заказа. «Ради этого закупили специальные станки и инструменты. Из Олимпийского комитета нам прислали эскизы, по которым мы и начали работать», — рассказывает руководитель инструментального производства Александр Кайзер.
Сначала заготовка отливается в вакуумной печи, потом на прокатном станке штампуют полосы толщиной 12 миллиметров, которые затем рубят на квадратные заготовки. Дальше их обрабатывают на токарном станке. На выходе получается шайба — уже нечто похожее на медаль. На следующем токарном станке, высокой точности, идет более тонкая обработка — стружка вылетает изящными кудряшками. Получается корпус медали толщиной 10 миллиметров. Далее сверлятся отверстия для нашейных лент, на фрезерных станках наносятся узоры в виде олимпийских колец и названия дисциплин.
Интересно, что до 1960 года, когда состоялись Игры в Риме, медали делались без всяких креплений, их вручали прямо в руки спортсменам. А к тем Играм организаторы изготовили бронзовые цепочки в виде оливковой ветви и повесили на них медали. Поскольку это не предусматривалось стандартами, организаторы держали наготове ножницы: на случай, если спортсменам не понравится, можно было сразу срезать цепочки. Однако идея прижилась, медали теперь всегда вешают на шею победителям.
С каждым производственным этапом болванка все больше становится похожа на награду и все бережнее с ней обращаются мастера. После каждой фазы корпус отправляют на мойку в ультразвуковую ванну, в руки медаль берут уже исключительно в белых перчатках. «Стоит взять голыми руками — особенно бронзовую медаль, которая моментально окисляется, — останутся отпечатки, от которых очень трудно избавиться, — поясняет Александр Кайзер. — А если в процессе шлифовки попадет песчинка, на корпусе возникнут серьезные царапины. Особенно аккуратным нужно быть с серебром 960-й пробы — это мягкий металл. Иногда, если это случается на конечном этапе, приходится забраковывать уже почти готовое изделие».
Мы поинтересовались у мастеров: должен ли человек, который делает олимпийские медали, обладать какими-то особыми качествами или умениями? «Мастера не относятся к золоту, как к чему-то драгоценному. Они работают с ним как с обычным материалом. Но, конечно же, этот материал надо чувствовать», — говорит Александр Кайзер.
О, Боги!
Дизайн олимпийских медалей за всю историю их существования менялся многократно: самыми популярными символами были изображение Зевса, богини Ники, оливковые и пальмовые ветви. Значительный вклад в дизайн внесли Олимпийские игры в Амстердаме в 1928 году — эскиз итальянского профессора Джузеппе Кассиоли тогда был удостоен специального приза МОК и вошел в историю Олимпиад. На лицевой стороне изображена богиня победы с лавровым венком в поднятой правой руке и пальмовой ветвью в левой. Справа от богини — греческая амфора с изображением сцен состязаний атлетов. Слева — фрагмент амфитеатра, над ним горизонтальная надпись в четыре строки: порядковый номер Игр, слово «Олимпиада», город и год проведения Игр. Этот сюжет неизменно повторяется с тех пор и до настоящего времени на всех наградных медалях летних Олимпиад.
Самыми несуразными, по мнению спортивных историков, оказались медали на II Олимпийских играх во Франции в 1900 году. Игры были приурочены к Всемирной выставке, которая проходила в Париже. И, по всей видимости, до медалей руки у организаторов не дошли — такое ощущение, что вручали то, что оказалось под рукой. В первый и единственный раз в истории летних Игр победителям тогда вместо медали вручалась прямоугольная плакетка. Единственное, что имеет отношение к спорту, это надпись — Championnat De Gymnastique («Чемпионат по гимнастике»), которую можно прочитать на наградной плакетке. И то, похоже, что она была не специально выпущена к Олимпиаде, поскольку существуют такие же плакетки с надписью Exercises Physiques Et Spots — «Физические упражнения и спорт»…
Сочинские медали имеют оригинальный дизайн, его автор — агентство Leo Burnett Moscow. Изготовителям дизайн нравится. «В итальянском Турине, например, медали были в виде бублика, с отверстием посередине, их производство довольно простое. А у нас сложное решение», — говорит Александр Кайзер. В каждой медали вставка — кристалл, на который с помощью лазерной технологии наносится гравировка — «лоскутное одеяло» из национальных узоров народов России. Концепция была такая: Россия — страна контрастов, место, где Европа встречается с Азией, где первозданная природа соседствует с мегаполисами, теплое море — с морозными ледяными просторами, а инновации сочетаются с богатым культурным наследием. Золотистые лучи солнца преломляются сквозь призму заснеженных верхушек гор Сочи, и эти картинки запечатлены в медалях.
Читать дальше
