Виктор Еремин - Стеснительная гетера и другие истории из мира интриг и интриганов

Сразу же после роспуска кортесов началось бегство грандов в лагерь короля – берберы оказались для них страшнее. Скорее всего, рано или поздно сбежал бы к отцу и Санчо Смелый. Но Альфонсо X тяжко заболел и умер в Севилье 4 апреля 1284 г.

В завещании старый король лишил инфанта Санчо престола, своим наследником он почему-то объявил второго внука девятилетнего Фернандо де ла Серда. Еще раньше Альфонсо X выделил из Кастилии целых три королевства для своих младших сыновей: Педро получал королевство Севилью, Хуан – королевство Бадахос и Хайме – королевство Мурисю. Но в октябре 1283 г. умер инфант Педро, так что Хуан стал королем Севильи и Бадахоса.

Санчо Смелый, само собой разумеется, завещание отца не признал и объявил себя королем единого государства. Теперь началось бегство грандов к Санчо. Этому поспособствовала таинственная смерть семнадцатилетнего инфанта Хайме. Как, где, от чего он скончался и где похоронен – не известно. Хроники лишь сообщают, что Хайме умер 9 августа 1284 г., через четыре месяца после смерти отца – короля Альфонсо X.

Все годы своего царствования Санчо Смелый, а после смерти короля и его сын Фернандо IV и его внук Альфонсо XI боролись за свои права на престол против инфанта Хуана и инфанта Альфонсо де ла Серда. Инфант Фернандо де ла Серда в этой распре не участвовал. Бланка Французская уехала на родину, пережила большинство участников описанных событий и умерла в Париже при дворе своего брата-короля в 1320 г. Королева Виоланта Арагонская после смерти мужа переселилась в Арагон, активно помогала Альфонсо де ла Серда в его борьбе за престол Кастилии и Леона. Умерла в Наварре в 1301 г., сразу после возвращения из паломничества в Рим. Королева Беатрис Португальская последние годы Альфонсо X была с отцом и находилась у его одра в смертный час. Она закрыла глаза скончавшемуся королю. Всю оставшуюся жизнь Беатрис была убежденной противницей Санчо Смелого и его наследников.

Памятник Альфонсо X Мудрому у Национальной библиотеки в Мадриде

Мазаччо (в центре) и Мазолино (маленький человек на дальнем плане). Фрагмент фрески Мазаччо «Проповедь Петра с кафедры»

Итальянского художника Мазаччо (собств. Томмазо ди сер Джованни ди Гвиди, 1401-1428) можно без всякой натяжки назвать величайшим реформатором современной живописи и основоположником живописи Возрождения.

В наше время о том, кто такой Мазаччо, мало кто знает. Поэтому начну рассказ, процитировав разъяснения выдающегося биографа художников итальянского Возрождения Джорджо Вазари:

«Что до хорошей манеры живописи, то ею мы обязаны Мазаччо, потому что он в своем стремлении к славе полагал, что живопись должна быть не чем иным, как воспроизведением в рисунке и красках всевозможных предметов живой природы такими, какими они созданы ею, и считал того выше, кто следовал этому с наибольшим совершенством; эта-то мысль, говорю я, стала для Мазаччо причиной того, что он постоянным трудом преуспел настолько, что мог считаться среди первых, кто в наибольшей степени освободил искусство от жесткости, несовершенства и затруднительностей, и он же дал основные начала красивым позам, движениям, величавости и живости, а также известной выпуклости, поистине действительной и естественной, чего никогда не достигал до него ни один художник… Мазаччо …достиг гораздо лучших ракурсов и с самых разных точек, чем кто-либо иной до той поры. Он писал свои вещи в мягкой и объединенной манере, сочетая с воспроизведением голов и обнаженных тел колорит одежд, которые он любил делать легкими и с небольшим количеством складок, как то бывает в живой действительности. Это принесло великую пользу художнику, и за это он заслуживает упоминания в качестве изобретателя; в самом деле, вещи, созданные до него, можно назвать написанными, его – живыми, в сравнении с работами других, живы, правдивы и естественны…

…А доказывается это тем, что наиболее прославленные скульпторы и живописцы после него вплоть до наших дней, работая в этой капелле [26]и изучая ее, достигли совершенства и знаменитости, а именно: Фра Джованни да Фьезоле, Филиппино (закончивший капеллу), Алессо Бальдовинетти, Андреа дель Кастаньо, Андреа дель Верроккио, Доменико дель Гирландайо, Сандро ди Боттичелли, Леонардо да Винчи, Пьетро Перуджини, фра Бартоломео ди Сан Марко, Мариотто Альбертинелли и божественнейший Микеланджело Буонарроти. Затем – Рафаэль из Урбино, заложивший тут начало своей прекрасной манеры, Граначчо, Лоренцо ди Креди, Ридольфо дель Гирландайо, Андреа дель Сарто, Россо, Франчабиджо, Баччо Бандинелли, Алонсо Спаньоло, Якопо да Понтормо, Перино дель Вага и Тото дель Нунциата; словом, все, кто старался постигнуть это искусно, постоянно отправлялись учиться в эту капеллу, чтобы воспринять наставления и правила в мастерстве фигур от Мазаччо» [27].