Яна Дягилева - Янка Дягилева. Придет вода [Сборник статей]

…Создается впечатление, что Янка лихорадочно искала оптимальное средство самовыражения. Ее законченная программа (одна-единственная, по сути дела) переписывалась несколько раз: содержание «альбомов» во многом совпадает. Перед вами одна из версий: акустика, записанная на домашней студии Сергея Фирсова в 1989 году. Здесь спеты практически все песни, вошедшие в основные электрические альбомы Ангедониюи Домой!.

Александр Полищук.

«FUZZ», Санкт-Петербург, 28/95 г.

1. По Трамвайным Рельсам (2’28)

2. От Большого Ума (5’03)

3. Медведь Выходит (1’15)

4. Декорации (2’35)

5. Мы По Колено (1 15)

6. Берегись! (3’46)

7. Гори, Гори Ясно! (2’50)

8. Рижская (1’35)

9. Чужой Дом (4’23)

10. Ангедония (6’55)

total time: 35’00

Янка — бас, гитара, голос

Егор Летов — бас, гитары, шумы

Игорь «Джефф» Жевтун — бас, гитары, шестиструнный бас

Аркаша Климкин — ударные

Все песни — Янка Дягилева.

Музыкальный продюсер — Егор Летов.

Барабаны и черновая гитара записаны в Питере на точке АУКЦЫОНА 20–21 июля 1989 года Сашей Папиком.

Все остальное записано в ГрОб-Студии Егором Летовым с 25 августа по 16 сентября 1989 года.

Ассистировали Серега Зелинский и Игорь Жевтун.

«Мы По Колено» записана в Тюмени в июле 1988 года Женей Шабаловым.

1. На Черный День (2’43)

2. Особый Резон (3’03)

3. Деклассированным Элементам (4’02)

4. Пол-королевства (1’38)

5. Я Стервенею (3’03)

6. Крестом И Нулем (5’26)

7. Reggae (1’39)

8. Рижская (2’11)

9. Продано (3’53)

10. Домой! (5’50)

total time: 35’00

Состав и прочие реквизиты записи — см. альбом Ангедония,кроме «Деклассированным Элементам», которая записана в июле 1988 года в Тюмени Женей Шабаловым.

Рецензии:

Первые «нормальные» электрические альбомы. Оба записаны вместе с четырьмя ОБОРОНОВСКИМИ, поэтому на них лежит как бы некое звуковое подобие. Я задействован в качестве продюсера, аранжировщика, звукотехника и, в ряде случаев, в качестве музыканта (бас, гитары, шумы). Раздражающую меня этакую весьма скорбную, пассивную и жалкую констатацию мировой несправедливости, так заметно присутствующую в янкином материале и исполнении, я решил компенсировать собственной агрессией, что в той или иной степени, как мне кажется, и удалось. Возможно, в результате возникло не совсем ей свойственное (а, может, и совсем несвойственное), зато получилось нечто общее, грозное и печальное, что в моем понимании — выше, глубже, дальше и несказанно чудесней изначального замысла. Я крайне доволен тем, что все-таки родилось путем сложения наших, может быть, и противоположных, векторов. И я еще раз повторюсь: все громче и чаще раздающиеся в последнее время многомассовые нарекания в мой тщедушный адрес — что, мол, я изгадил янкины песни, чересчур ужесточив и испачкав «аккомпанемент» и общее звучание, я думаю правомерны и сугубо справедливы. Да, я внес в ее песни несвойственную ей жестокость. Но посмотрите — что же все-таки из этого вышло — какой залихватский, вопиющий и нежданно-негаданный результат!

В заключении хочу сообщить, что в эти альбомы вошли вкрапления из янкиного тюменского бутлега Деклассированным Элементам,что, на мой взгляд, их только усилило и украсило.

Е. Летов.

«КонтрКультУра», Москва, 03/91 г.

Продюсер и звукоинженер — Егор Летов.

Нижеследующие экзорциссы представляют собой попытку рецензии на эти два альбома. И, поскольку оная попытка многим может показаться не совсем правомочной, позволю себе небольшое введение, в смысле — обоснование.

Что представляет собой любая рецензия (а шире — всякое умствование) на рок-альбом или любой другой продукт этой сферы духовного производства? Прежде всего — сведение многозначного (т. е. в данном случае — альбома; кстати, наверняка, его можно назвать в данном контексте и художественным образом, сокращенно ХУ.О.) к однозначному (т. е. исследовательскому тексту).

ХУ.О. в рок-музыке многозначен вследствие уже самой своей структуры и апосеологически, поскольку являет собой единство смысла субъективного (что вкладывает в него сам создатель), и объективного (как понимают его слушатели), и онтологически, поскольку это продукт синкретического искусства, где смысл возникает на пересечении музыки, текста, визуального ряда и т. д., существуя в системе «знак-символ». То есть рок-н-ролльный ХУ.О. в принципе не может быть сведен к какому-то одному смыслу. Тем не менее существует и развивается рок-журналистика, реализующая себя в системе «знак-понятие со строго ограниченным объемом». Означает ли все вышесказанное, что она не имеет права на существование? Разумеется, нет. В виду той простой причины, что оная рок-журналистика (да и рок-эстетика, если таковая появится) и не должны претендовать на полное объяснение ХУ.О., обнаруживая и реализуя в тексте лишь один из возможных аспектов его, точно также как никакое ограниченное число слушателей не является достоверным критерием ценности произведения, и точно так же как сам автор не является единственным источником своего творения.