Яна Дягилева - Янка Дягилева. Придет вода [Сборник статей]

Е. Летов.

«КонтрКультУра», Москва, 03/91 г.

1. Мы По Колено*

2. На Черный День

3. Я Стервенею

4. Декорации

5. Особый Резон

6. По Трамвайным Рельсам

7. От Большого Ума

8. Рижская

9. Деклассированным Элементам-1**

10. Печаль Моя Светла

11. Стаи Летят

12. Берегись!

13. От Большого Ума — 2

14. Деклассированным Элементам-2

total time: 45’00

* — вошла в альбом Ангедония

** — вошла в альбом Домой!

Янка — вокал, гитара Егор — бас

Игорь Жевтун — гитара

Евгений Кокорин — барабаны

Рецензии:

Известнейший и популярнейший бутлег. Записан в Тюмени, в местной полустудии в начале лета 1988 года неким Женей Шабаловым на «Сатурн». Это — первая электрическая запись Янки, своего рода «пробный камень». За ударными — немилосердно лажающий Женя «Джексон» Кокорин (в то время — барабанщик ИПВ, а ныне — гитарист ПРОВОКАЦИИ и манагеровского МЕДВЕЖЬЕГО ВОРСА), на басе — я, на ритм-гитаре — Янка, а буквально накануне приглашенный в постоянный состав Джефф Жевтун — на соляге, пущенной через американскую супердорогую примочку, которая столь хитро и изощренно напрепарировала звук, что Ромыч после прослушивания альбома отметил даже излишнюю «потусторонность» и «загробность» гитарного звучания.

Е. Летов.

«КонтрКультУра», Москва, 03/91 г.

1. На Черный День

2. Мы По Колено

3. Декорации

4. Особый Резон

5. Пол-королевства

6. Берегись!

7. Медведь Выходит

8. Печаль Моя Светла

9. Я Стервенею

10. Рижская

11. От Большого Ума

12. По Трамвайным Рельсам

13. Reggae

14. Стаи Летят

15. Гори, Гори Ясно!

16. Домой!

17. Крестом И Нулем

18. Продано

19. Деклассированным Элементам

total time: 46’00

Янка — гитара, голос

Егор — эл. гитара, голос

Записано в январе 1989 года на домашней студии Сергея Фирсова.

Рецензии:

Записан в январе 1989 года у Фирика дома. Янка — вокал и акустическая гитара; я — электическая гитара (да и то не везде). Запись предназначалась, как и мой вышеупомянутый альбомчик [31] Русское Поле Экспериментов. , для переправки во Францию и распространения там среди русской эмиграции, что с успехом и произошло. Название записи дал, кажется, Фирик, чем внес крайнюю путаницу, так как у Янки, как известно, есть одноименный «оригинальный» электрический альбом. Правда, в то время, когда предпринимался фирсовский альбом, он только планировался, но все же…

Е. Летов.

«КонтрКультУра», Москва, 03/91 г.

Восходящая звезда сибирского рок-возрождения, Янка впервые появилась в сопровождении ГРАЖДАНСКОЙ ОБОРОНЫ на Тюменском панк-фестивале под псевдонимом ВЕЛИКИЕ ОКТЯБРИ. Ее удивительно мелодичные, какие-то колдовские мелодии и хлесткие, порой яростно-откровенные тексты ошеломляют с первого же прослушивания, мгновенно запоминаются и еще долго всплывают в памяти неожиданными цитатами и характерным распевом, вызывающим ассоциации не то с наивно-искренней архаикой ранних блюзов, не то с чистыми гармониями подлинной русской песни. О ней трудно говорить, ее надо слушать.

«333», Таллин, 06–07.89 г.

Рецензии:

Еще один исторический артефакт, доподлинную атмосферу которого нам, похоже, так никогда и не удастся восстановить. По отзывам очевидцев, тогда что-то носилось в воздухе — и хотя янкины «песни-плачи, песни-исповеди» не звучали еще с той мучительной болью, которой будут пронизаны ее последние записи, концерты того времени, осени 1988-го, остались для многих самым сильным впечатлением от голоса и эмоционального накала песен Янки Дягилевой. Запись 1989 года сделана как послесловие к серии питерских квартирников, и теперь, когда ее сможет услышать каждый, эти 19 песен, возможно, зазвучат по-новому и сотрут устоявшееся, но, как представляется, не совсем верное представление о том, кем была Янка для российского рок-н-ролла.

А. Ковжун.

«FUZZ», Санкт-Петербург, 27/95 г.

О Янке Дягилевой написано пока совсем немного. Преобладают определения типа «песни-плачи», «бабья песня Башлачева» и т. п. У нее это все есть, но практика «сравнительного анализа» не позволяет в должной степени оценить песни. Может быть, потому, что биографически Янка накрепко «привязана» к новосибирскому рок-движению, к панкам, к Егору Летову, а может быть, — просто из-за невнимательного отношения к «оригинальным творческим формам».