Александр Север - 10 мифов о КГБ

Справедливости ради отметим, что премировать Лубянка, по сравнению с другими организациями, начала поздно – только с 1978 года. Тогда была учреждена Премия КГБ СССР за лучшее произведение в области литературы и искусства о деятельности органов и войск КГБ СССР.

Чекисты также выступали в роли научных консультантов, и без их участия картины бы получились иными. Так, во время съемок многосерийного фильма «Государственная граница» авторы сценария Гелий Рябов и Алексей Нагорный несколько месяцев работали в архивах Управления пограничных войск КГБ СССР, где ознакомились с множеством, в том числе и секретных, документов. В Политуправлении пограничных войск КГБ знали, кому доверить написание сценария саги о пограничниках. Рябов и Нагорный прославились своим сценарием картины «Рожденные революцией» – о советской милиции.

Вернемся к хронике появления «шпионских» фильмов.

В 1966 году выходит кинолента «Их знали только в лицо». В ней рассказано о группе подпольщиков – подводных диверсантов, действовавших во время Великой Отечественной войны в Одессе.

В 1968 году на экраны страны выходит четырехсерийный фильм «Щит и меч». Одна из немногих картин «о войне», которую единодушно приняли критики, зрители и историки. В первые дни проката картину посмотрело 134,5 миллиона зрителей. Это при том, что никакой предпремьерной рекламной кампании не проводилось. В чем успех картины? Впервые часть сцен «шпионского» фильма снималась на территории ГДР. В массовых сценах в роли военнослужащих вермахта снимались немцы. В картине противник хитер и изворотлив, а советский разведчик – не супермен, а обычный человек. Может, поэтому, в отличие от «плакатного» Штирлица из «Семнадцати мгновений весны», он не стал героем многочисленных анекдотов.

В том же году выходит фильм «Путь в Сатурн». В нем рассказано о советском разведчике Крылове, внедренном в годы Великой отечественной в разведшколу абвера «Сатурн» под именем немца Крамера. У ленты было продолжение: «Конец Сатурна» и «Бой после победы…».

В 1968 году зрители увидели картину «Мертвый сезон». В ней было все необычно, начиная от вступительного слова советского разведчика-нелегала и заканчивая приближенным к реальности сюжетом.

В том же году на экраны страны вышел двухсерийный фильм «Ошибка резидента». Картина имела определенный успех у зрителей, что позволило в семидесятые – восьмидесятые годы прошлого века снять продолжение – два фильма: «Судьба Резидента» и «Возвращение Резидента».

В 1969 году на экраны страны вышел фильм «Операция «Трест» с Арменом Джигарханяном в роли чекиста Артузова. Сценарий фильма был подготовлен на основе романа Льва Никулина «Мертвая зыбь», который, в свою очередь, написан на предоставленных автору Комитетом госбезопасности рассекреченных материалах чекистской легендарной операции «Трест», позволившей долгие годы водить за нос белую эмиграцию и ряд иностранных разведок за счет подставы им фиктивной подпольной организации.

В том же году вышел фильм «Адъютант его превосходительства». Авторы сценария довольно вольно интерпретировали происходившие во время Гражданской войны на юге России события.

Учитывая то, что съемка многосерийного фильма, с момента написания и утверждения сценария и заканчивая премьерным показом, процесс очень длительный и порой требует нескольких лет, можно предположить, что большинство кинопроектов были запущены еще до того, как Юрий Андропов стал председателем КГБ СССР.

Это не значит, что высокопоставленные чекисты не пытались лоббировать свои интересы. Так, заместитель председателя КГБ генерал армии Семен Цвигун увлекался литературной деятельностью. Его роман «Мы вернемся» стал основой для кинотрилогии «Фронт без флангов» (1974 год), «Фронт за линией фронта» (1977 год) и «Фронт в тылу врага» (1981 год). Понятно, что к созданию лент были привлечены лучшие специалисты, но, несмотря на это, картины большого успеха не имели.

Летом 1984 года на телеэкраны Советского Союза вышел многосерийный фильм «ТАСС уполномочен заявить». Единственный из «шпионских» фильмов, который, с одной стороны, имел успех у зрителей, аналогичный «Подвигу разведчика», «Щиту и мечу», «Мертвому сезону» и «Семнадцати мгновениям весны», а с другой – был сделан по «заказу» КГБ. Дело в том, что Юрий Андропов приказал, чтобы картина была максимально документальной [356] , а в качестве консультантов в ее создании принимали участие контрразведки – непосредственные участники операции по разоблачению Агронома (кличка, присвоенная ему чекистами) [357] .