Анна Ефременко - Кинорама

Режиссер:Гентиан Кочи.

О чем кино:Лета – мать-одиночка, у которой нет денег даже на оплату съемного жилья. Она присматривает за лежачей больной Софи, дочь которой укатила во Францию. Эта работа – ее единственный источник средств к существованию.

Хештеги:социальное дно, румыны, греки.

Не знаю, как на вашей кинокарте, а на моей на месте Албании – темное пятно. Ни разу в современной Беларуси албанское кино не выходило в широкий прокат. Да что прокат – даже на фестивале не появлялось. Фильму DayBreak придется отдуваться за всех. Впрочем, картина сделана в копродакшне с Грецией, а происходящим так напоминает румынское кино, что зайдет идеально. Собственно, поэтому она здесь.

Люди где-то между адом и социальным дном, их проблемы и сложные жизненные ситуации. Кочи склонен к натурализму и документализму (не пропадать же опыту в документалистике), что должно оттолкнуть от фильма брюзжащих снобов. Адепты же радикального кино все это уже проходили, сыграть на экстриме не выйдет. Зато получится реверанс кинематографу братьев Дарденн с их любовью ставить маленького человека перед сложным моральным выбором.

От повторов за румынами и греками албанцев спасает финальный жанровый твист. Кочи поворачивает трагичную ситуацию таким неожиданным образом, что DayBreak из социальной драмы или кинематографа морального беспокойства перерастает в триллер. Албания выдвигает DayBreak на «Оскар», и ее можно понять: трагедии семьи и истории выбора должны понравиться киноакадемикам. Впрочем, в этом году особым спросом будут пользоваться фильмы про харассмент, а здесь румынам и албанцам пока нечего предложить.

Один из самых плодовитых южнокорейских режиссеров за последний год выпустил три фильма. То есть в три раза больше, чем вся национальная киностудия Беларуси. Два из трех уже есть на зарубежных и отечественных площадках. В этих фильмах, как всегда, много пьют и разговаривают – за это мы их и любим.

Хон Сан Су то зовут «корейским Вуди Алленом», то сравнивают с Брессоном и Рене. И почему-то все забывают, что кореец сродни вашему соседу, который не дурак выпить. Когда у Хон Сан Су в интервью спрашивают, почему его герои так много пьют, он на полном серьезе отвечает, что снимает о том, что любит и знает. «Кто-то рыбачит, кто-то путешествует. Я вот пью». Актеры у Сан Су тоже пьют, а с учетом того, что дублей может уходить по 8—10, вы можете себе представить масштабы праздника.

Собственно, мы отвлеклись. Продолжим о кино. Все фильмы Хон Сан Су можно считать мамблкорами, но это слишком упростит вам задачу. Кореец в лучших традициях американского независимого снимает бытовые сцены с обыденными разговорами при минимальных художественных средствах. Как правило, это длинные статичные средние планы и резкий зум вместо крупного. Внешняя простота заставляет сосредотачиваться на том, что знакомо практически каждому: люди едят, общаются, выпивают, куда-то идут, спорят, мирятся. Эти банальные моменты придают фильмам Хон Сан Су обаяние и поэтику, которой лишена, скажем, последняя работа Баумбаха.

Повторы и хождение вокруг да около возымеют магическое действие. Зритель начнет вслушиваться и слышать в этой приземленной болтовне жизненную философию, с большим пониманием посмотрит на простых корейских ребят, чаще интеллигентов. Увидит напряжение, следя за их победами, но больше – за поражениями, наблюдая множество неважных мелочей, которые складываются в калейдоскоп целой жизни.

Режиссер:Хон Сан Су.

О чем кино:двое мужчин разговаривают. Один говорит другому, что его девушка опять сильно напилась и устроила драку в баре. Тот, вернувшись домой, просит барышню больше так не пить. Они ругаются, она уходит, но потом возвращается. Правда, уже не той, что прежде.

В случае с фильмами Хон Сан Су аннотации не имеют никакого значения. Впрочем, это вы уже могли заметить и без нас. Равно как и то, с какого фильма вы начали знакомство с корейцем. Герои, образы, мотивы и, в это вполне можно поверить, куски диалогов кочуют из фильма в фильм. Дежавю, двойничество, лакуны времени, хождение по кругу – Хон Сан Су практикует все и одновременно. Игры, в которые он вовлекает зрителя, как в бездонную кроличью нору, не имеют ни правил, ни начала, ни конца.