Варлам Шаламов - Эссе

Не будем разбирать совершенство художественной ткани «Медного всадника».

Звуковые повторы «Медного всадника» — высшее мастерство зрелого Пушкина, но уже в «Сонете» были подчеркнуты те же самые законы («Сонет» написан в 1830 г., а «Медный всадник» остался в бумагах поэта). Первая строка — Суровый Дант не презирал сонета — находка настолько исчерпывающая по своим согласным, что исключает всякую возможность импровизации.

С-Т-Ф-Т-Н-Т-Н-П-Р-С-Р-С-Н-Т;

Ф-Н-М-Ж-Р-Т-Ж-П-Т-Р-Р-К-С-Р-Ф-Р;

К-Р-Ф-Р-П-Р-Т-Р-Ц-Н-К-П-Т;

Н-С-К-Р-П-Н-М-С-Р-К-М-Н-С-П-Р-К-Р;

Ф-Н-Ш-Д-Н-П-Л-Н-Т-Н-П-Т;

Ф-Р-Т-С-Ф-Р-Т-Ф-Р-Т-Н-С-П-Р-Р;

К-К-Т-Ф-Т-Р-Т-Н-Ф-С-Ф-Т;

П-Р-Т-Н-Р-С-Т-Т-Р;

Переход к «смежным тональностям» очень привлекателен для поэта в его звуковом поиске, даже если тут нет особых удач, то всегда это новая земля для закрепления на своем городе своих собственных заявочных столбов.

Вот на ту же тему примеры из Лермонтова.

Лермонтов стремится укрепить необходимый ему звуковой повтор в первой же строке стихотворения, подчеркнуть важную звуковую характеристику с самого начала (так же часто поступал Пастернак, вспомним «Послепогромной областью почтовый поезд в Ромны»[107] и «Ты спал, постлав постель на сплетне»[108] и многое другое).

Вот «Русалка».

Р-С-Р-К-П-Р-Р-П-Р-К-К-Р-П

С-Р-Н-П-Р-Н-Л-Н

Вот конец стихотворения «Ангел», начатого четким звуковым повтором:

Это — Лермонтов-юноша. А вот Лермонтов-взрослый.

(ПСПЛППЛНКЛФ)

Лермонтов мог написать: «Посыпал грязью я главу». Или: «Посыпал прахом я главу», — что сочиняло и размер, и смысл, и тон. Терялась только выразительнейшая тонкость звукового повтора. Я не говорю уже о соответствии пустыни, птицы и пищи. «Пророк» — стихотворение последнего года жизни Лермонтова. Лермонтовский пророк говорил с Богом на языке звуковых повторов.

А вот стихотворение «Из альбома С. Н. Карамзиной» (здесь удобнее повторы описывать не классами букв, а непосредственно самими буквами).

Л-Б-Л-В-Б-Л-Г-Д

В-Н-В-Н-Н-С-Т/д/Д-Ш-М

Б-Р-Ш-М-Н-П-Р-Д

Б-Р-Т-Н-С-С-Р-С-Т

Н-К-Р-С-Т-Х/К/Б-З-Б-Р-З-Н

С-К-Р-Т-Н-С-Т-В-П-С-Т-Г/К/

М-Н-Н-С-К-Ч-Л-К-Н-С-В-З-Н

Г-Л-Ш-Щ-З-К/Г/

И, наконец, последняя, лирико-сатирическая, типичная альбомная строфа.

С-М-Р-Н-В-Ш-Т-Ч/Ш/К-Ф-Р-С-С-Ш

Ш-К-М-Т-Л-В-С-Т-Х

Все это замечательное стихотворение добыто с помощью звуковых повторов. Звуковой каркас — это и есть та самая художественная ткань, на которой вышиваются самые сложные философские узоры. Самостоятельная область познания мира… Но вернемся к «Русалке». Вся она насквозь экспериментальна и подчеркнуто антимузыкальна. Слово «серебриста», названное в четвертой строке, скрыто в предыдущей (И старалась она доплеснуть до луны…) и полностью этой строкой предсказано. Кроме того, вместе с многократными «Л-Н» «Русалка» содержит еще и упражнение на ГЛАСНЫЕ. Так, первая и вторая строки первой строфы содержат три «о», а вторая — целых четыре «о»: «Озаряема полной луной…»