Григорий Жадько - Тайны лаборатории писателей

Здесь есть и другой аспект. Всех обездоленных, а тем более безвинно пострадавших, готов полюбить читатель. А если он полюбит, то будет и искренне сочувствовать, переживать, проживать все свалившиеся на него тяготы и невзгоды. Собственно, писатель продает эмоции. Если нам это удастся, значит мы не зря потратили время и силы. В начале книги, попробуйте загнать своих героев под плинтус, опускайте их на дно, пусть на них валятся несчастья всего мира. Располагайте, родините, влюбляйте читателей. Все окупится сторицей.

Сюжет, основы формы литературного произведения. Он характеризуется структурой, совокупностью действий, событий, выстроенных по определенным правилам, в которых последовательно раскрывается содержание. Чем более выверенный и строгий сюжет – тем лучше воспринимается история.

В художественных произведениях, спектаклях, кинофильмах, опытные авторы стараются делить свои творения на три части и придерживаться следующей структуры. Первая часть – занимает 25%. Включает в себя: ввод в тему, знакомство с главным героем и его окружением, расположение в пределах 8% -10%. Точка на отметке 10% – событие или ряд событий, которые меняют жизнь или привычный уклад, заставляют персонаж посмотреть на происходящее другими глазами. С этого момента начинается основное изложение, создаются предпосылки назревающих событий. Точка на отметке 25% – первый переломный пункт. Вторая часть – начинается после 25% изложения и занимает 50% произведения. Близко к центру – на отметке 50% – центральный переломный пункт. Вторая половина второй части, начинается с центрального переломного пункта и занимает 25% произведения, до начала третьей части, на отметке 75%. Прямо перед центральным переломным пунктом, момент невидимого изменения. Отметка 62—63% вторая точка фокусировки. Третья часть – занимает 25%. В конце ее, на отметке 93—95%, происходит финальное сражение. Последние 5%, обозначение границ, закрепление успехов, показ картины новой возникшей реальности. Такие сложившиеся размерности структуры наиболее оптимальны, но автор в праве сдвигать границы, согласно логике событий и руководствуясь своими замыслами. Но обо всем по порядку.

Сюжет и персонаж прочно связаны и дополняют друг друга. Все перипетии сюжета – следствие поступков героя, проявление его характера. Внешняя мечта, цель героя, задает вектор направления, канву произведения, и является стержнем построения сюжета, на который нанизывается все остальное.

Характер персонажа, воздействует не только на структуру произведения, но и на тему, общий тон повествования. Если мы обратимся к фильму «Побег из Шоушенка», то бухгалтер Дюфрейн ни верзила, ни костолом, а образованный, добрый и умный молодой человек. Естественно, задуманный побег, он может осуществить опираясь на умственные способности, а не на грубую физическую силу. Прелесть побега – прекрасно разыгранная многоходовка! Она заключается не только в том, чтобы приобрести свободу, но и наказать продажного, беспринципного начальника тюрьмы, а также получить денежную компенсацию за годы проведенные в неволе. То есть – характер героя, его индивидуальные черты, повлияли на сюжет. Они органично связаны, взаимно дополняют друг друга и зритель проникается доверием.

Их величество: персонаж, характер, сюжет – три единства самых важных элементов произведения, которые не могут существовать друг без друга. Именно они выстраивают ткань истории, которую хочет донести до читателя автор. Если есть несоответствие между персонажем, его целью и характером – то сюжет может оказаться слабым, неправдоподобным. В него не поверит читатель и наши труды пропадут.

Положительный характер.

Персонаж должен вызывать положительную обратную связь с читателем, вызывать сопереживание. Главный герой обязан испытывать дискомфорт, неудовлетворение жизнью и пытаться изменить ее в лучшую сторону. Для него это будет нелегко, так как на первых этапах, он не вполне готов к лишениям и не осознает трудности, которые его ждут. Но в процессе развития, он должен, найти в себе силы: победить врагов, обстоятельства, природные катаклизмы, переформатировать мир, стать лучше, чем был в начале. И добиться цели: выиграть схватку, что-то доказать себе и окружающим, установить справедливость.

Статичный характер.

Главный герой, как правило, тоже положительный, но который уже состоялся прежде, за рамками произведения. Он не эволюционирует, не становится лучше или хуже, но предпринимает попытки изменить мир, окружение, добивается победы над врагами и обстоятельствами. Но герой, даже статичный, не должен быть самодостаточным, сбалансированным и довольный жизнью. Ему обязательно должно что-то не нравится, не хватать, беспокоить. Только тогда он встанет на путь изменений себя и окружающего мира. Даже заключенный на пожизненный срок может быть сбалансированным человеком, если он, смирившись, принял все как есть. А миллиардер страдать, мучиться изводить себя, потому, что друг провернул удачную сделку, о которой он мечтал, или имеет дом лучше, чем у него и тому подобное. Он может эмоционально чувствовать себя более ущербным, чем заключенный находящийся в гораздо более трудных условиях.