Сьюзен Сонтаг - Против интерпретации и другие эссе

Эрих Фромм (1890–1980) – немецкий философ, социолог, психоаналитик; с 1933 г. – в эмиграции, в основном в США.

Вильгельм Райх (1897–1957) – австрийский и американский психолог, психоаналитик.

Норман Оливер Браун (1913–2002) – американский филолог-классик, переводчик; стал широко известен в 1960-х гг. психоаналитическими трудами «Жизнь против смерти» (1959, см. статью в настоящей книге) и «Тело любви» (1966).

Карен Хорни (1885–1952) – американский психолог и психоаналитик немецкого происхождения; в США с 1932 г. Выступала с критикой ортодоксального психоанализа.

Пьер Жан Жорж Кабанис (1757–1808) – французский врач, философ, масон; развил учение об «идеологии» как науке образования идей.

Бартелеми Проспер Анфантен (1796–1864) – французский философ-утопист, социальный реформатор; организатор общин в духе сен-симонистского «нового христианства», за что в 1832 г. был осужден на год тюремного заключения и денежный штраф.

«История О» (1954) – эротический роман Доминик Ори (опубл. под псевдонимом Полин Реаж), имел успех, в 1975 г. был экранизирован.

Якоб Бёме (1575–1624) – немецкий философ-мистик; по социальному положению – владелец сапожной мастерской в саксонском городе Гёрлиц. Оказал большое влияние на философскую мысль XVII – ХХ вв.

Шандор Ференци (1873–1933) – венгерский психоаналитик, ближайший сотрудник З. Фрейда.

Тертуллиан – цитируется его трактат «О воскресении плоти» (пер. Н. Шабурова и А. Столярова).

Эл Хансен (1927–1995) – американский художник, ученик Дж. Кейджа и Э. Уорхола, участник арт-движения «Флуксус», участник многочисленных перформансов, автор книги о хеппенинге (1965); в начале 1980-х переехал в Кёльн, где открыл школу искусств «Последняя Академия».

Джордж Брехт (1926–2008) – американский художник и композитор, участник арт-движения «Флуксус», с 1970-х гг. жил в Кёльне.

Йоко Оно (р. 1933) – американская художница, композитор, певица японского происхождения; в 1969–1980 гг. – жена Джона Леннона, музыканта из группы «Битлз»; в 1994 г. выступила либреттистом и композитором рок-оперы «Нью-Йорк-Рок».

Кэроли Шниман (р. 1939) – американская художница, участница ранних хеппенингов, позже – автор инсталляций и произведений для мультимедиа.

Дик Хиггинз (1938–1998) – американский авангардный поэт, переводчик, композитор, художник; директор издательства «И кое-что еще», где выпускал книги Г. Стайн, Дж. Кейджа, А. Капроу, М. Каннингема и др., автор работ о модернизме в постмодернистскую эпоху.

Филип Корнер (р. 1933) – американский композитор и художник-авангардист.

Ламонт Янг (р. 1935) – американский композитор-авангардист; учился с К. Штокхаузеном, близок к Дж. Кейджу, испытал влияние блюза и индийской музыки, в начале 1960-х участвовал в хеппенингах вместе с Йоко Оно, основал группу «Театр вечной музыки» (распалась в 1975 г., но впоследствии многократно возрождалась под разными названиями).

Джон Кейдж (1912–1993) – американский композитор и теоретик искусства.

Роберт Раушенберг (1925–2008) – американский живописец и график, художник книги, начинал в рамках абстрактного экспрессионизма, от которого перешел к концептуализму и поп-арту.

Макс Эрнст (1891–1976) – французский живописец, скульптор, писатель немецкого происхождения, дадаист, а позднее – сюрреалист.

Джорджо де Кирико (1888–1978) – итальянский живописец, представитель «метафизической» живописи; был близок к сюрреалистам, с 1930-х гг. отошел от авангардистского эксперимента.

Рене Магритт (1898–1967) – бельгийский живописец-сюрреалист; оказал большое влияние на американский поп-арт.

Антонио Гауди (1852–1926) – испанский (каталонский) архитектор; работал в Барселоне, где построил, среди прочего, знаменитый храм Святого Семейства.

«…негаданная встреча швейной машинки и зонтика на операционном столе» – цитата из «Песен Мальдорора» Лотреамона (песнь VI), ставшая ходячей и реализованная в ассамбляже Мана Рея (см. ниже).

Курт Швиттерс (1887–1948) – немецкий живописец, скульптор и писатель, один из основателей группы дада; мастер коллажной техники с использованием отбросов промышленной цивилизации (жанр, а потом и авторский журнал, названные им – по обломку слова «коммерция» – «мерц»).

…о фрейдовской характеристике собственного метода… – сюрреалисты вполне сознавали преемственность своих поисков и экспериментов по отношению к работе Фрейда, публиковали фрагменты его трудов в собственных изданиях (например, в «Сюрреалистической революции» 1927 г. и др.), многократно на них ссылались в своих программных статьях и манифестах.