Дмитрий Карасюк - Чайф. Рок-н-ролл это мы! Семейная сага.

Лично мне всегда казалось, что Шахрину больше удаются сентиментальные, распевно-балладные вещи. Я, конечно, очень люблю «Кота» и «Рок-н-Ролл Этой Ночи», но — всему своё время. Альбом печален, но, как водится на Руси, печаль светла, нет в ней безнадёжности и плачут здесь по живым, пока они живы и танцуют на грани (ай да Русь! — пр. машинистки).

Уральские ковбои — рок-н-ролльные джанки, и если кто-то не дождался всходов, то друзья его помянут: ведь он просто устал, что ж теперь поделать.

Дуэт Шахрина и боевой подруги Насти — выше всяких похвал. Это ещё одна крепость, что хранит ковбоев — с ними всегда были прекрасные женщины, ждущие и верящие.

Свойственная многим в наши тяжёлые времена тематика войны, солдат, прошедшего утра, любви, бывшей вчера — каждый из героев рок-н-ролла решает это по-своему. Да и рок-н-ролл — тоже фетиш. Это просто хорошая музыка. Это просто хорошая группа. Просто эти песни близки состоянию души на данный момент. Я люблю «Чайф». И лишний раз убеждаюсь, что «Чайф» любит меня. Но это — уже лишнее.

Алексей Коблов

(«КонтрКультУР’а», 1991, № 3,)

Шахрин куда более убедителен, когда говорит от первого лица в единственном числе и о вещах не слишком глобальных. И подтверждение тому — песня «Всему своё время», которую Володя исполнил вдвоём с Настей Полевой. Очень хороший дуэт, очень трогательная и грустная песня, хотя, на мой взгляд, её несколько портит звучащий в конце телефонный разговор бывших возлюбленных.

Ударным моментом альбома могла бы стать песня «Вперёд», если бы над ней чуть более тщательно поработал продюсер. Хотя есть опасность, что в этом случае «Чайф» зазвучал бы как «Dire Straits», чего я им искренне не желаю.

В целом же «Четвёртый стул» — коллекция ладно скроенных и хорошо исполненных номеров.

Леонид Захаров

(«Комсомольская правда», 1991)

1. Мама, она больше не может…

2. Трамвай

3. Зажги огонь в моих глазах

4. Внеплановый концерт

5. Не спеши

6. А-то

7. Не говори никому

8. Не дай мне повод

9. Псы с городских окраин

10. У зимнего моря

Участники записи

Владимир Шахрин — вокал, гитара, губная гармошка, автор песен

Владимир Бегунов — гитара, слайд-гитара, бэк-вокал

Антон Нифантьев — бас-гитара, бэк-вокал

Валерий Северин — барабаны, перкуссия, бэк-вокал

Сергей Воронов — гитара, слайд-гитара (8)

Рушан Аюпов — баян, клавишные, бэк-вокал

Сергей Галанин — бэк-вокал

Александр Ф. Скляр — бэк-вокал (9)

Константин Кинчев — бэк-вокал (9)

Наталья Романова — женские голоса

Сергей Галанин, Сергей Долгов — звук

Альбом записан в конце 1992 года на студии «SNC Records» (Москва). Издан весной 1993 года фирмой «Feelee Records» на виниловой пластинке и на CD. В 2012 году «Дети Гор» изданы на CD с оригинальным саундом в rough mix версии, сохранившейся на компакт-кассете в архиве группы.

Если меня попросят назвать группу, которая могла бы достойно представлять нашу страну на международном конкурсе исполнителей классического рок-н-ролла, я отвечу: «Чайф». И приведу в качестве аргумента песни «Шабенина», «Не дай мне повод» и множество других, сыгранных столь же легко и энергично.

Но именно эти песни вызывают у меня ощущение лёгкой грусти. Мне кажется, что, исполняя их, «Чайф» занимается не своим делом и попусту тратит силы. Поскольку истинные корни этой группы — вовсе не в рок-н-ролле.

Вот послушайте: «Не спеши ты нас хоронить, у нас ещё здесь дела, у нас дома детей мал-мала, да и просто хотелось пожить». И сравните: «Помирать нам рановато, есть у нас ещё дома дела». Это сходство можно было бы считать притянутым за уши, если бы не тот факт, что сам Шахрин недавно в приватной беседе подтвердил: песня «Не спеши» написана под влиянием «Песенки фронтового шофёра».

В лучших своих проявлениях «Чайф» — это задушевная советская песня 30-50-х годов, исполненная на электрогитарах. И сдаётся мне, что если бы фильм «Весна на Заречной улице» снимали сегодня, то песни к нему должен был бы писать именно Владимир Шахрин. Он — едва ли не единственный представитель нашего рок-поколения, который умеет сочинять русские по духу песни без использования заезженных элементов «русскости» вроде плачей по белому офицерству.

Может быть, Шахрин так легко обходится без дешёвых внешних эффектов потому, что знает (или помнит) простую истину: у нас в стране песня сильнее всего «цепляет», если в ней есть забористый припев, который хочется подхватить хором.