Елена Грицак - Мюнхен и Нюрнберг

Некоторые свидетели этого торжества сравнивали восторженную толпу с потоком раскаленной лавы, а Цепеллиновы поля называли огромной гитлеровской трибуной. Многие помнили, что даже организованное скопище одетых в форму вооруженных людей вызывало смутное ощущение опасности. Мерное движение шеренг напоминало игру мускулов у героев знаменитых фильмов Ленни Риффеншталь. Французский посол заметил, что «Нюрнберг, город Священной империи, вдруг стал местом, где мысли и чувства соединились в культе памяти о прошлом и великих амбициозных планов на будущее». Дочь Муссолини призналась в том, что нюрнбергский парад вызвал «тревогу и энтузиазм, но со временем тревога возросла, совершенно вытеснив энтузиазм». Торжество захватило даже священника, папского легата Бенуа-Мешена: «Мистическое действо, достаточно мощное, чтобы восторжествовать над всеми индивидуальными чувствами, вливало их в горнило новой веры. Жаль, что церемония носила очевидный неоязыческий характер».

Стадион Мира, которому не довелось стать не только крупнейшим в мире, но и вообще спортивным сооружением

В конце 1930-х годов Гитлер приступил к реализации антисемитского проекта, но, прежде чем перейти к террору, решил порадовать соотечественников новой архитектурой. Эпоха гигантизма в немецком зодчестве началась с застройки Берлина, довольно быстро распространившись на всю страну. В нынешнем Нюрнберге о вселенских планах фюрера напоминает недостроенный стадион Мира у озера Зильбер, которому так и не довелось стать самым большим в мире спортивным сооружением.

В январе 1945 года союзная авиация разрушила Нюрнберг почти полностью, и его восстановление длилось больше 20 лет. Колоссальные затраты сил и средств понадобились для того, чтобы имперская столица вновь обрела прежний облик. Сегодня о ее былом величии можно судить по красоте жилых и административных строений, по роскошным храмам и пятикилометровой городской стене, как и раньше, защищающей обитель средневековых владык.

Восстановление всех старых городов виделось немцам как гражданский долг, дело чести и даже некий символический акт. Спокойно и планомерно, как в свое время действовали английские и американские бомбардировщики, жители поднимали Нюрнберг из руин, ведь для них он был родиной, а не «нацистским гнездом».

Странно, что зимой 1945 года над грудой обломков возвышался почти целый Дворец правосудия, где вскоре начался Нюрнбергский трибунал – самый знаменитый судебный процесс ХХ века. После недавней реставрации здание сохранило свой величественный облик. Остался в прежнем виде и поныне действующий зал под номером 600, в котором нацистских преступников осудили на длительное заключение, а десятерых из них повесили здесь же, в подвале.

Немцы до сих пор испытывают чувство вины за деяния фашистов, зная, впрочем, что получили несчастий сполна и тем рассчитались за многое. В самом деле, жестокой расплатой можно считать уничтожение союзниками исторических городов Германии в конце войны. Выставка, посвященная разрушению Нюрнберга, разместилась в особняке рядом с храмом Святого Эгидия, некогда красивом, как и все окружающие здания. Романская часовня храма располагалась рядом с часовней готической, где находился каменный рельеф Краффта «Венчание Богородицы». Поодаль стояла гимназия, основанная Меланхтоном и украшенная перед входом его статуей. Древний монастырь Ландау, преобразованный в школу искусств, имел часовню ренессансного облика, интересную прежде всего сводом, опиравшимся на две изящные витые колонны.

Здание, где находится выставка, с 1605 года называлось Домом Пелера, затем было переименовано в Дом Фукса, но во все времена славилось красивыми балконами. Не менее впечатляющим был его двор-атриум, выполненный в смешанном римско-ренессансном стиле. Теперь в нем вместо фонтанов и клумб «красуются» ржавые авиабомбы, не успевшие взорваться свидетели военной драмы, единицы из сотен тонн смертоносного металла, упавшего на город в конце Второй мировой войны. Здание в теперешнем виде уже не радует красотой: власти города решили оставить его наполовину разрушенным, чтобы люди помнили о прошлом и не хотели его повторения.

О том, что произошло именно уничтожение, свидетельствуют старые фотографии и кадры военной кинохроники. В дни трибунала Нюрнберг испытал нашествие журналистов со всего мира, поэтому в подобных материалах недостатка не имеется. Мрачные остовы зданий еще более впечатляют при мысли, что в роли разрушителя выступило не время, а человек, отдавший приказ наказать ни в чем не повинную архитектуру. Дом Пелера с бомбами во дворе – не единственный в городе: еще несколько сооружений решено было не восстанавливать, а те, которые прошли через реконструкцию, в назидание потомкам отмечены большими фотографиями с изображением их в разрушенном виде.