Журнал - Гучномовець №1 1988

Кстати, о Рудяченко.

Меня очень удивляет отношение этого профессионального собрата по перу к описываемой мной команде. Что касается музыкальных статей, то я — человек дотошный, вырезаю их и складываю в папочки, а потом, естественно, когда есть желание, перечитываю и нахожу много интересного. А уж у Рудяченко особенно.

Конец 1986 года. Статья "55 хвилин на роздуми". Цитирую: "Человек пятьдесят «металлистов» восприняли особу в исподнем, как дразнящий плащ матадора и, сорвавшись с мест к рампе, начали тыкать пальцами в того, кто пел: "Если б больше смысла, если б больше чести". Насчет того концерта ничего не скажу, а в апреле эта песня, строки из которой были приведены в статье, проходила как посвящение самому Рудяченко. Факт, что говорится, налицо.

Июль 1987 года. Внушительный отчет в «МГ» после устных выпусков «Фонографа» за подписью того же Рудяченко. "Квартира № 50… на серии концертов «Фонограф-87» выступила ярче всех наших команд". Не знаю, о каком повышении музыкально-поэтического уровня можно было говорить, если программа «Квартиры» не изменилась ни на йоту?!

В общем, отношение А.Рудяченко к «Квартире», мягко говоря, непонятно. Журналист без позиции, тем более претендующий на роль музыкального критика, — весьма жалкое зрелище. Как и музыка, которую он чаще всего пропагандирует, пропагандирует с оглядкой и постоянными реверансами то в сторону ответственных лиц, то в сторону читателей «Фонографа», большинство из которых является и посетителями концертов.

Ладно. Одно еще добавлю: Рудяченко отлично вписался в общество "футлярных людей" из рок-клуба. Так что флаг ему в руки…

А «Квартира»… А что «Квартира»? "Квартиранты" живут пока. Программу вон начали пополнять: на очередном «Рок-Диалоге» в КИИГА /17 января 1988 года/ исполнили новую песню, «Родина» называется. Подумывают о профессиональной сцене /хотя кому она прибавила таланта?/. Не забывают жаловаться на невнимание со стороны комсомольских лидеров Вот такая картина. Вот такая «Квартира». Действительно, нехорошая. И со странной репутацией.

Рок-Феллер.

1. Посуда плывет.

2. Мухи.

3. Кто.

4. Тибет.

5. Бессердечная.

6. Фонарики.

7. Швейцария /РДРЗ-1987 г./.

8. Уран.

9. Дыра.

10. Надо.

11. Ода.

12. Зажгите Луну.

13. Непокобелимая.

14. Солидол.

15. На горло песне наступили.

Сергей Попович — гитара, акуст. гитара, голос.

Игорь Грановский — клавишные, голос.

Юрий Михайличенко — бас-гитара, клавишные, голос.

Константин Довженко — барабаны, перкашн, странный голос.

Звукорежиссер — Антон Коцарь.

Бытует мнение: чтобы теннисист хорошо играл, необходима хорошая подача со стороны партнера. Наверняка, это так. Вот такой «подачей» стал для меня новый альбом группы «Вавилон», который вышел в начале этого года. Писать аннотацию на альбом талантливой группы весьма сложно. А если этот альбом является "первой ласточкой" в- серии альбомов «Рок-Артели» и представляет собой, пожалуй, первый киевский «студийный» альбом достаточно высокого уровня не только по музыке, но и по качеству звукозаписи, то писать вдвойне труднее. Итак, альбом "Потенция".

Потенция — как Возможность? Возможность чего? Попробуем разобраться.

"Потенция" — более доработанный, более сложный, как по исполнению, так и по восприятию, более цельный альбом, нежели первый альбом «Вавилона» — "Взъерошенное дерево". Сравнить их просто невозможно, т. к. «Потенция» — поворот на 180 градусов /так, вероятно, и должно было случиться/.

Любой художник творит прежде всего для самопознания. В новых песнях «Вавилона» прямо об этом не говорится. Может даже сложиться мнение, что весь альбом — это чистой воды стеб. Взять хотя бы начало: гитарное вступление, несколько напоминающее "Коллежский Асессор", где-то вдали голос нараспев поет романс "Утро туманное…" и вдруг такое заявление: "Посуда плывет". Все. Что это — абсурд, граничащий с идиотизмом? Впрочем, замечание удобное. Не так ли? Далее — «Мухи». Впечатление, что музыканты попросту издеваются… Но это только присказка. Вступление.

Человек только вошел в ваш дом — он не откровенничает с порога, а говорит несколько вежливых, ничего не значащих фраз. Чуть позже, в процессе беседы, вы узнаете /или не узнаете/ его. Так что если вы не выключили магнитофон, то именно с третьей композиции начинается «разговор». Весь альбом построен на перепадах настроения. Человек взволнован — человек спокоен. Буквально до самой «Швейцарии» будет идти эмоциональное нарастание.