неизвестен Автор: Культура растафари

Культура растафари

ВВЕДЕНИЕ

Глава 1. ЛИТЕРАТУРА ПО "КУЛЬТУРЕ РАСТАФАРИ"

1. Что такое растафари? 2. Источники по "культуре растафари". 3. Растафари сектантского периода в освещении этнологов. 4 Растафари и социология субкультуры

Глава II. ЭВОЛЮЦИЯ РАСТАФАРИ И МАССОВАЯ КУЛЬТУРА

1. Роль культуры диаспоры в "модернизации африканской культуры: "чужое свое". 2. Растафари сектантского периода на Ямайке. 3. Рэггей - музыкальный манифест панафриканизма; от культа к субкультуре 4 Dread inna Babylon": субкультура раста-рэггей в странах Запада 5. Назад в Африку!": раста-рэггей и африканская молодёжь. 6. "Нация Ислама" (Черные мусульмане): североамериканский аналог растафари

Глава III. КУЛЬТУРНЫЙ НАЦИОНАЛИЗМ И ИСТОРИЧЕСКАЯ МИФОЛОГИЯ: ОТ ЭЛИТАРНОГО ПОЧВЕННИЧЕСТВА К МАССОВОМУ СОЗНАНИЙ

1 Историческая мифология как образец националистической риторики 2. Общие места и штампы культурного национализма

Глава IV. КУЛЬТУРНЫЙ НАЦИОНАЛИЗМ В ЗЕРКАЛЕ "КУЛЬТУРНОГО КОСМОПОЛИТИЗМА": "КУЛЬТУРА РАСТАФАРИ" КАК ЭЛЕМЕНТ МОЛОДЁЖНЫХ СУБКУЛЬТУР ЗАПАДА

1. Роль "Образа Иного" в культурной динамике. 2. Растафари в молодёжных субкультурах Запада. 3. Этно-поп и мир планетарной культуры

ЗАКЛЮЧЕНИЕ. "ОБРАЗ СЕБЯ" КАК СТЕРЖЕНЬ КУЛЬТУРНОГО НАЦИОНАЛИЗМА

Эта книга должна была выходить в Академии в 1992 году, а

писалась начиная с 89-го, но случились катаклизмы: вначале в

стране, и издательство развалилось, а затем и в моей жизни - и

некоторое время было не до того. Потом была неоднократная

возможность ее издать, но я не захотел - уже стало понятно, что

текст надо как-то переделывать: писался он для академического

издательства, поэтому и форма, и язык, и стандарты ученого

повествования должны были тогда быть соблюдены; важные вещи,

которые я видел или слышал сам, приходилось опускать ради

мелочей, снабженных ссылками, т.к. предполагаемый читатель о

расте ничего не знал и ему надо было в понятном для читательской

аудитории Главной редакции восточной литературы формате

рассказать о чем-то неизвестном и убедить, что это не мои

собственные фантазии ("...кому нужны африканские металлисты?"

вопросил на Ученом совете один из ныне забытых теоретиков

соцориентации в Африке). После того, как обрушился Занавес,

появилась возможность ездить и общаться, покупать книги и

периодику по растафари и рэггей, заниматься в Британской

библиотеке и ходить в Центры культуры растафари в разных странах,

когда стали доступны ресурсы Интернета, а в России раста стала

популярной молодежной субкультурой, появились свои рэггей-клубы и

рэггей-периодика, наконец, после того, как средний носитель

гуманитарного образования перестал читать книги по африканистике

и "занялся делом", а на досуге предпочитает легкую беллетристику,

зато появился широкий слой образованной и умной молодежи,

стремящейся расширить свой мир до общечеловеческого, выросшей в

эпоху "world music" и "этнической моды", - после всего этого

текст выглядит наивным и жалким. Но чтобы переписать его "для

своих" и с использованием всех новых материалов (а они на порядок

превосходят то, что с таким трудом удавалось доставать в те

годы - хотя в московских библиотеках, как ни удивительно,

удавалось найти почти все - это сейчас редкая книга попадает туда

из-за границы) - для этого нужно море времени. Поэтому оставляю

все как есть, надеясь на снисхождение и обещая написать вдогонку

вторую часть - уже так, как могу и хотел бы написать сегодня...

ВВЕДЕНИЕ

На динамику социокультурных процессов в наше время все больше влияют следующие факторы: появление новых средств массовой информации, важная роль массовой культуры в современном обществе и складывание общепланетарного поля межкультурного диалога. Новые технические средства массовой коммуникации придают культурным процессам новое качество и одновременно способствуют возрождению ряда явлений, свойственных архаическим культурам. Они делают возможным невиданное прежде тиражирование и распространение образцов массовой культуры, в результате массовая культура вторгается в сферу науки, идеологии, политики и так далее, вовлекая в свою орбиту самые разные явления и превращая их в образы массовой культуры.

Общепланетарный межкультурный диалог, в котором массовая культура, хотя это обстоятельство обычно не осознаётся, играет далеко не последнюю роль, закладывает основы общечеловеческой цивилизации, в которой локальные культуры (в иной терминологии - локальные цивилизации) прошлого будут выступать как ее составляющие части.