Александр Бенуа - История русской живописи в XIX веке

К. Д. Флавицкий Княжна Тараканова. 1863 — 1864. ГТГ — 133

П. П. Чистяков Портрет А. П. Чистяковой, матери художника. 1883 ГРМ — 143

В. Г. Шварц Вешний поезд царицы на богомолье при царе Алексее Михайловиче. 1868. ГТГ — 326

В. К Шебуев Подвиг купца Иголкина. 1839 ГРМ — 98

И. И. Шишкин Сосны, освещенные солнцем. Этюд. 1886. ГТГ — 310

И. И. Шишкин Лесные дали. 1884. ГТГ — 312 — 313

И. С Щедровский Пейзаж с охотниками. ГРМ — 78

Щедрин Семен Ф. Каменный мост в Гатчине у площади Конетабля. Панно. 1799 — 1801. ГТГ — 86

Щедрин Сильвестр Ф. Малая гавань в Сорренто. 1826. ГТГ — 93

Щедрин Сильвестр Ф. Веранда, обвитая виноградом. 1828 ГТГ — 94

В. И. Якоби Привал арестантов. 1861 ГТГ — 248

M. В. Якунчикова-Вебер С колокольни Саввино-Сторожевского монастыря близ Звенигорода. 1891. ГТГ — 378

М. В. Якунчикова-Вебер Городок зимой. 1898. ГРМ — 379

Я. A. Ярошенко Всюду жизнь. 1888. ГТГ — 281

Я. А. Ярошенко Портрет художника H. H. Ге 1890. ГРМ — 180

Сергей Дягилев и русское искусство: В 2 т. / Сост. И. С. Зильберштейн, В. А. Самков. М., 1982. Т. 1. С. 155.

Бенуа А. Н. Мои воспоминания: В 5 кн. М., 1980. Кн. 1 — 3. С. 173.

Бенуа А. Н. Мои воспоминания. С. 685.

Бенуа А. Н. Мои воспоминания. С. 686 — 687.

Бенуа А. Н. Мои воспоминания. С. 689.

Бенуа А. Н. Мои воспоминания. С. 689.

Бенуа А. Н. Мои воспоминания. С. 179.

Стасов В. В. Избранные сочинения: В 3 т. М., 1952. Т. 3. С. 277 — 278.

Сергей Дягилев и русское искусство. Т. 1. С. 54.

Сергей Дягилев и русское искусство. Т. 1. С. 56.

См. наст. изд. С.18.

См. наст. изд. С.19.

См. наст. изд. С.22.

См. наст. изд. С.22.

См. наст. изд. С.223.

См. наст. изд. С.220.

См. наст. изд. С.221.

См. наст. изд. С.222.

См. наст. изд. С.22.

См. наст. изд. С.228.

См. наст. изд. С.228.

См. наст. изд. С.22.

См. наст. изд. С.419.

См. наст. изд. С.69.

См. наст. изд. С.73.

См. наст. изд. С.73.

Сергей Дягилев и русское искусство. Т. 1. С. 159.

И это лучше всего видно из того, что Шувалову удалось в 1757 году осуществить свой проект основания в Петербурге Академии художеств.

Кипренский по всему своему характеру, как дитя своего времени, весьма близко стоит к Карамзину, но если он и является крайне интересным явлением в живописи, то, разумеется, не может быть и речи о сравнении их значений, особенно для современного им общества.

«Взятие Казани» и «Венчание Михаила Федоровича на царство».

Впрочем, среди многочисленных портретов Варнека есть и такие, которые интересно задуманы, например все его собственные, в которых, несмотря на жесткую живопись и бедный колорит, бьется жизнь, сквозит душа. Некоторые из них в этом отношении даже превосходят портреты Кипренского, в которых «жизнь» и «душа» были слабым местом. Почти то же самое можно сказать и о другом портретисте — Яковлеве, ученике Левицкого, с тою только разницей, что его живопись и колорит лучше, чем у Варнека, но зато его портреты опять-таки менее пронзительны. Вообще среди поколения Кипренского и во всю первую половину XIX века было немало очень порядочных портретистов, с точностью и иногда большим изяществом списывавших натуру. Образоваться могли эти художники под влиянием наших великих мастеров портретной живописи, а также отличных иностранных художников, которых очень много проживало тогда в России (мадам Виже-Лебрен, Вуаля, обоих Лампи, Куртейля, Доу, акварелистов Рокштуля, Гау и других). Лучшие среди русских портретистов первой половины XIX века были: Миропольский, Волков, позже — уже брюлловского поколения — Захаров, очень красивый по краскам Легашов, неумолимо сухой, но интересный по своей точности Рейтерн, а также акварелисты: превосходный мастер Петр Соколов старший, отец знаменитого Петра Соколова и тонкого великосветского портретиста Александра Соколова, поныне здравствующего, несколько дилетантичный, но очень жизненный Михаил Теребенев, Нечаев, дивный рисовальщик Александр Брюллов (брат Карла) и позднее подражатель последнего талантливый литограф Петцольд.